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马克 585 合并机

马克 585 合并机

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No.585是Mark Levinson旗下“唯一”一部综合放大器,而且这一次No.585不仅是综合放大器,还加上了DAC的功能,更是如虎添翼,用一部综扩满足音响迷在模拟与数字的所有需求,这招数不是“倚多为胜”吗?

合久必分 分久必合

这Hi End音响的世界,过去一直讲究“分体式”设计,一部CD唱盘不够看,要分为CD转盘与DAC,最好连校正时钟也外接出来,顺便把电源供应分开装,左右声道搞独立,弄出八件式超级数字讯源,厉害吧!

放大器呢?综合放大器不够看,分为前、后级就变两部,左右声道再分离变四部,然后各自电源独立,再乘二变八部,一字排开肯定壮观。嘿,您没看到老婆在旁边脸色铁青了吗?光是讯源加放大器搞出十几部机器,外加信号线、电源线满地爬,电源插头装再多都不够用,会不会太夸张啊?

NO.585综放

没错,就是这种又多又繁复的Hi End“分体”设计,吓跑了一群想要入门的初哥,超级复杂的系统也更难搞定,光是线材怎么接才不会互相干扰,就得忙上个大半天。难道没有什么方法可以又好听又简单吗?

很多人希望能把所有功能齐聚一身,同时还要兼顾好声音,这就是试听Mark Levinson No.585诉求的市场区隔!

就用这么一部No.585,您得到什么?第一样是200瓦的大功率,而且是Mark Levinson之声,再来是完整的模拟输入,包括平衡与非平衡都有,而新增的功能则是DAC,不仅是USB输入,方便与电脑连接,同时还有光纤、同轴与AES/EBU,这代表Mark Levinson是“玩真的”,不是简单装个USB DAC模组而已,是真正把一部完整的DAC与综合放大器整合在一起。

还有,Mark Levinson也是自动控制整合的行家,所以No.585具备RS232端子,外加phone jack与RJ-45乙太网络端子,用来支持自动控制的12V触发(trigger)。

No.585在2014年慕尼黑音响展首度发表,然后在美国CEDIA展接续展出,台湾在2015年开始发售,在此之前Mark Levinson旗下也只有一部综合放大器,叫做No.383。比较起来,No.585可说是非常有诚意的升级。

以输出功率来说,No.585增加了一倍,旧的No.383只有100瓦,现在No.585给您200瓦,还有,No.585里面有完整的DAC,但No.383单纯只是综合放大器。此外,No.585还多了80Hz的高通滤波输出,方便用家外接超低音,建构2.1喇叭系统。

背部接线端子

塞得满满的线路井然有序

在外观工业设计上,Mark Levinson多年来已经建立了自己的一套标淮,就是黑色与银色的搭配,独特的配色比例,加上旋钮与按键的设计,怎么看都知道是Mark Levinson的机器,绝对不会认错。

还有,千万不要以为No.585“只是”一部综合放大器,就随便去搬动,这部机器重量有32.5公斤,一个人搬动还是要小心一点,不然可是会闪到腰的。

顶视图

再来看看No.585的输入端子,有趣,您从中间一分为二,大概猜得到No.585是双单声道设计。背板的第一排是模拟输入,左右分离,总共有四组模拟输入,包括一组平衡与三组非平衡,最外围则是连接超低音用的80Hz以下输出,用在2.1的喇叭系统上。第二排则是数字输入,一共六组,分别是AES/EBU一组、同轴两组、光纤两组,外加USB一组。

这个厉害,您也感受到现在真的是数字时代了,模拟输入只有四组,但数字输入变六组,比模拟还要多。往下还有第三排输入端子,但与声音无关,包括USB、Ethernet、IR 、RS-232与12V Trigger,这些都是用来与自动控制连动的端子。

打开No.585的顶盖,内部的线路塞得满满的,而且干干净净、井然有序,这让我想到了Accuphase,每次我打开Accuphase的机箱,都会讚叹电路工程师安排线路的洁癖,看到No.585的内部,一样让人拍案叫绝。

双单声道的综合放大器,几乎是顶尖综扩的“标淮设计”,但是要林中分两路,线路又要安排得干净整洁,能像No.585这么漂亮的可说少之又少。在Mark Levinson官网的影片中,原厂R&D说No.585是全新的设计,而且全部在康乃狄克州Shelton新的研发中心。

内部结构

我们从电源供应看起,No.585配备的900VA的环形变压器,分别供应左右声道的电力。不过Mark Levinson把环形变压器摆在机器前面,而不是后面。900VA的环形变压器后面是稳压线路。

机器后半是模拟与数字线路板,线路还分楼层搭建,上面是模拟放大线路,下面则是完整的DAC线路,左右两边则是功率放大,散热片藏在里面,让No.585的外观看起来简洁又漂亮。

使用传统AB类放大

从900VA的大尺寸环形变压器,您也猜到了,No.585是传统AB类放大,不像现在许多标榜大功率的综扩,都已经换成交换式电源或Class D。No.585的放大线路强调全差动、双单声道,每一个声道配备12个功率晶体,强调“货真价实”的两百瓦,而且原厂强调,就算喇叭阻抗掉到2欧姆,No.585依然可以稳定地工作。

再来谈到No.585的操作,那真是令人舒服的人机操作介面。因为数字化,许多放大器都改为按键式操作,说实在的,我自己很不喜欢用按键操作开关,尤其是音量,按起来一点都没手感,还是传统圆形旋钮用起来最让人安心。

No.585的旋钮手感好极了,转动的时候音量变化也很有趣,开机时音量预设为10dB,从0dB到24dB每一格音量变化是1dB,而24dB之后则是0.1dB变化,格子分得这么细,您一定可以细细地找到最适合的音量大小,绝对不会出现加一格太大声,减一格太小声的问题。

内部细节

数字输入多于模拟输入,您就看得出No.585重视数字的设计取向了。No.585配备了ESS Sape 32bit/192kHz晶片,不仅PCM的支持规格到顶了,它还可以解DSD。

此外,Mark Levinson也考虑到用家可能也会听Spodify或网络广播,这些数字讯源的格式经过压缩,音质比较不好,所以No.585加入了Mark Levinson研发的Harman Clari-fi Signal Processing,用来修补压缩音乐。

或许有人想问,配备六组数字输入,真的用得到吗?当然,我们一起来算算看。USB一组,连接电脑,用来听高解析数字母带或DSD,AES/EBU用来接传统的CD转盘,两组同轴可以接CD或蓝光机,而两组光纤其中之一可以给PS4或XBox One,另一组给Airport或AP的光纤输出,这样就可以Airplay或玩Wi-fi无线传输了。您看,六组数字输入不是全部插满了吗?

背景干净深邃 几乎没有底噪

虽然No.585的数字与模拟输入丰富又齐全,可是我在U-Audio编辑部试听的时候,却是简单的搭配,不是用电脑就是传统CD。

我知道编辑部最近有人在说,是不是搞PS4或XBox One近来,这样可以多一点东西测试,不过为了维持办公室工作纪律,总编还没“淮签”。但是在试No.585的时候,我不免要想:如果拿XBox One光纤输出,搭配No.585来玩“刺客教条”,应该很刺激吧。

试听No.585的过程都在U-Audio自家聆听室,讯源搭配Densen B-420XS与Macbook Pro,喇叭则用上CC Admonitor Preference与Atom GT1。No.585推这两对喇叭都很轻松,不过最令我意外的是Atom GT1,这对书架喇叭与No.585搭配起来,身价不太对称,但是No.585把GT1推得虎虎生风,一点都不像书架喇叭。

内部结构

要论起身价相当,Admonitor配上低音柱与No.585比较搭,好声的“绝对值”也更强,而且这书架加上低音柱的设计,并不好推,更能考验No.585的驱动能力,所以虽然GT1令我惊艳,最终试听还是用Admonitor Preference。

No.585的声底是很典型的Mark Levinson,声音背景干净深邃,底噪几乎完全没有,音乐的线条感凝聚又漂亮,低频量感相对收敛,但是速度又快又干净,是结实有力的走向。一边听著No.585,一边不禁要想,就算弄很复杂的前后级,也不一定能像No.585这么好听。

听李宗盛唱“山丘”,歌声是中年大叔唱桑海沧田,吉他边弹边拍,No.585呈现出清脆爽朗的质感。听林生祥唱“种树”,一样弹吉他,声线更柔和,还有月琴吉他独特的音色,No.585把不同的吉他对比清楚的呈现,当然,您还可以听出林生祥比李宗盛更年轻的嗓音,更草根的情感。

能表现出录音当中的质感

我没讲什么?高频?中频?低频?是的,No.585在频段均衡的表现已经相当好,我听的不是某一个频段的控制力,因为No.585在这些面向已经都很均衡,我注意的是声音的质感。要能表现出录音当中的质感,代表要把乐器的光泽与色彩正确地呈现。

前面讲的李宗盛,用的是自己设计的Lee Guitar,林生祥用的月琴吉他也是他自己设计的,虽然我们没办法真正去拿他们的吉他来试,但是从录音当中可以清楚感受到李宗盛的吉他共鸣有厚度,而且带有清脆爽朗的质地。

林生祥录音的吉他比较温暖圆润,声响相对没那么清脆,而月琴吉他则带了些许鼻音的浓郁共鸣。这些细节在No.585都清楚地表现出来,让我们听见不同吉他在音色质地上面的差异。

这种音色质地的清晰呈现,讲的是No.585表现录音“真实感”的能力,我们可以拿更难一点的题目来比较,听顾尔德录製的“巴哈郭德堡变奏曲”,他录了两次,一次在1956/57年,另一次在1981年,两张唱片都是经典名演。年轻的顾尔德快速凌厉,年长的顾尔德速度明显地慢了许多,这种速度上的差异,基本上不管便宜或贵的音响,全部听得出来,可是在No.585我们可以听到更多细节,更能接近录音的时代氛围。

在1981年慢的郭德堡版本中,顾尔德的钢琴录音显得更圆润饱满,母带底噪更低,如果您更仔细一点听,顾尔德几乎是从头唱到尾,这些都代表No.585分析解译音乐细节的能力出众。换上1956/57年的版本,模拟母带的噪讯明显大了许多,可是钢琴的音色明亮了些,指尖的动作更快速干净,顾尔德一样从头唱到尾,但是哼唱的声响小了一点,比较容易被钢琴掩盖掉。

用No.585在这两张唱片当中,一段段变奏比较过去很有趣,而No.585清晰通透的音乐解析力,让人彷彿回到当年顾尔德的录音室当中。

唱片试听

轻松推出庞大的音场与音乐规模

200瓦输出功率的No.585,算是中大功率,搭配著Admonitor Preference推得轻松自在,就算U-Audio的试听室将近二十坪,还是可以轻松推出庞大的音场与音乐规模。No.585在低频的表现是干净快速、讲究线条的,如果您期待的是厚重的低频量感,那么No.585可能不是您的菜。

譬如听马利纳指挥St. Martin In The Fields的“莫札特安魂曲”,“Dies Irae”是描述世界末日景象的大曲,合唱团火力全开,管弦乐猛力催逼,定音鼓衬底代表末日的雷鸣地动,No.585把定音鼓表现得紧张又急凑,合唱团不仅有中频段的厚度,而且尾韵上扬的空间感,更是让人身历其境。

以声音的“纯度”来说,No.585依然具备Mark Levinson那种清清如水的个性,听乔琪欧(Angela Gheorghiu)唱普契尼“我亲爱的爸爸”,您可以感受到乔琪欧的声音线条带著骨感,嗓音多了些清甜,但是厚度似乎没那么浑圆。怎么比?

听听卡芭叶唱的版本,马上感受到乔琪欧显得瘦了,就算瘦身之后的卡拉丝可能都要比乔琪欧还要厚一些,可是乔琪欧嗓音的清甜感受,则多了一分撒娇的味道,很对“我亲爱的爸爸”这首曲子的味道。喔,我忘了多带一笔这还是靠中性淮确的声底,我才能这么轻松地听出女高音唱腔嗓音的细腻变化差异。

货真价实的200瓦AB类输出

我对No.585最后的试炼,当然是大规模的交响曲,拿谁最难搞?马勒,他太喜欢大编制的交响乐团了,听萧提指挥的“马勒第一号交响曲”,直接进第四乐章地狱与天堂的对比,导奏就是毁天灭地的世界末日,铙拔一响,铜管与打击乐器火力全开,弦乐群呼啸地跟进,一波强过一波的音乐声浪,彷彿世界末日的雷鸣闪电、洪水海啸。

No.585推著Admonitor Preference,我猛力催著音量,铜管亮丽高亢地吹奏著主题,木管群粗暴地呼应,弦乐群则拼命地拉奏出强悍的张力,No.585即便在大音量催逼下,依然没有软脚,这200瓦AB类的输出显得货真价实。

如果我换更大输出功率的前后级,会不会比No.585更厉害?如果换的是Mark Levinson更高阶的后级,百分之百更厉害,控制力可能更惊人,但是那不是No.585的产品定位。

唱片试听

No.585是要用一部功能齐全的综合放大器,搞定您听音乐的所有大小事,而且绝大多数喇叭都能推得动又推得好。

No.585做到了吗?它不仅能推动大多数喇叭,还能推出好声,那是Mark Levinson招牌的中性、清甜、通透、干净的声底,衬托出更丰富的音乐表情。如果复杂的音响系统您已经玩腻了,No.585这番“化繁为简”的简单好声,可能是您值得尝试的“简单聆听知道”。

mark levinson NO.585综放

器材规格

Mark Levinson No.585

型式:综合放大器

频率响应:20Hz~20kHz(+/-0.13dB)、2Hz~250kHz(+0.2dB/-3dB)

输入阻抗:大于45k欧姆(XLR、RCA)

输出功率:200瓦(8欧姆)

讯噪比:大于98dB

总谐波失真:小于0.01%

最大增益:40.7dB

模拟端子:RCAx3、XLRx1、RCA Line output x1、喇叭端子x2

数字端子:AES/EBUx1、光纤x2、同轴x2、USBx1

尺寸:193x438x507mm(HxWxD)

重量:32.6kg


看了又看