秋风萧瑟，黄叶飘零。在这个伤感的季节里，男人是最孤独的，天涯海角一个人飘落，无限的伤感和孤独，秋天的风吹凉了男人的心，每一片落叶带走了男人的情，男人的孤独女人无法理解，即使是爱过了，恨过了，她也读不懂男人的心。男人在社会中要承担的太多太多，因而他需要的是大度，男人在生活的领域停留的太少太少。因此他依赖女人太多，也正是有女人的爱才能使男人在事业和生活保持着平衡，但是男人还是孤独的，虽然有爱人的陪伴，但内心还是那样的空洞与孤独。男人孤独但不能哭，在任何情况都得忍着，只有汗水没有泪水，即使再多的苦也无人倾诉，有时候真想哭，让人聆听自己的倾诉，从而告别那该死的孤独。有人说，男人想哭就哭，哭出自己心中的包袱，而又有人说，这个世界不相信眼泪，因此，孤独的男人变得无助。男人虽孤独，但也会藏在内心隐隐作痛，男人的孤独是这个社会的产物，男人有时喜欢孤独，男人有时必须适应孤独，孤独的男人会在内心孤独，没有人能读懂这种孤独。秋天的风能带走飘落的黄叶，却永远带不走男人的孤独，有时候，男人是应该想哭就哭，哭掉心中的包袱，不再感受这痛苦的孤独。当我看完上面这段文字时，也很有同感，不过我觉得孤独的男人也还是有解药的——那就是音乐，做个快乐的发烧友啥孤独也没有了。

   早在上个世纪的1977年，在美国肯德基州（Kentucky）的Lexington城，有位叫Jim Thiel的人，以自己的名字创办了Thiel（超奥）音箱厂。目前Thiel有两位老板，一位是女总裁Kathy Gornik，一位是总工程师兼设计师的Jim Thiel， Kathy和Jim并非从一开始就是合伙人关系，而是负责营销的业务，只不过Kathy的营销做得非常成功，所以现在和Jim共同拥有Thiel这家公司。其实Kathy的经历也非常显赫，曾经在2003、2004年担任过美国CES展主办单位CEA（Consumer Electronics Association ）的主席，创下了Hi-End音响公司负责人及女性担任主席的两项记录。Thiel公司不只是设计音箱系统，甚至连音箱的单元都自行设计、组装，不仅如此，他们还拥有一家间木工工厂，音箱的箱体也不借他人之手，要知道Thiel（超奥）的员工才三十多人，没有一定的工作效率和工作条理是不可能完成这么多工序的。

   Jim Thiel认为，一对好的音箱其价值在于能够表达音乐性（Musical），而若是要表现出好的音乐性，则要满足四项基本的高保真要求：音调（Tonal）、空间感（Spatial）、瞬态(Transient)，及动态（Dynamic），也就是说，音色要像真正的乐器，音场的感觉要像真正的乐队，声音的反应速度要快，才不会扭曲了原来的演出，而动态幅度要够，才能正确表达声音的强弱。为了达到这个目的，Jim Thiel从音盆的材料与形状开始，他采用铝质音盆的单元，因为铝既轻又硬，材质稳定均匀，只要小心的控制好音盆的曲率形状及厚度，就可以获得比其它材质更稳定的质量。因此，所有Thiel（超奥）音箱单元的音盆，都是以铝为主要的材料，只是为了控制音盆的特性，有些音盆会做成三明治式的结构。

Jim Thiel还认为，最理想的单元，尤其是中高音，应该是同轴式，这样才容易掌握其轴向响应，让所有的声音同时到达聆听者的位置。他不断实验哪一种音盆的形状既适合做成同轴单元，又能够避免中音音盆对高音所形成的号角效应。因此，现在Thiel（超奥）音箱所使用的同轴单元，不仅都是自行开发，音盆的特殊形状也是Thiel（超奥）所特有的。一般的高音音盆振幅仅有2~3mm，但是Jim Thiel研制的高音却要做到7mm，因此悬边和磁铁的构造都是难题，Thiel（超奥）高音橡胶悬边的厚度仅0.15mm，还在磁铁上采用了新的结构，在有限的空间内充入更多的磁铁，加上要求磁隙比音圈更长，也就是所谓的Underhung音圈设计，以增加单元的线性工作范围。

        所有的Thiel（超奥）音箱都是采用一阶的分频器，就是每八度音程6dB/Oct的衰减形式，因为这样分频器的相位失真最小，也能够满足一致性音源（Coherent Source）的需要。不过，为了要用这种一阶的分频器，单元本身的特性必须非常好，因为一阶分音两单元间重迭的频率较宽，所以单元不但要有比较宽广的音域，也要有长的冲程，以及比较大的功率承受能力。Jim Thiel设计的一阶分频器，不是简单的一颗电容配一颗电感的那种，而是具有校正单元特性的特殊设计。Thiel（超奥）音箱圆弧状的障板给人厚度与扎实感，做成这样的目的就是为了减少声波的边缘绕射，让声波的前进方向不会受到干扰。

   Jim Thiel做过空间传真度的研究，很关注对所有声音同时到达耳朵的重要性，因为人的耳朵，是依赖声音到达耳朵的时间来分辨方向性的，如果同一个声音由不同的单元发出，而在不同的时间到达耳朵，那么听起来音像就会不准，扭曲了原来的音乐。难怪Thiel（超奥）音箱以点音源发声与时间的一致性来产生准确的空间感，它家落地式音箱设计成后倾式的障板，小型书架式音箱，则采用同轴单元，来确保声音同时到达聆听者。

      至于良好的瞬态，是让声音的相位一致，不能相互混淆，除了采用相位失真低的一阶式分频器外，音盆的硬度也要高、失真小、不会蓄积能量，音盆震动时也不能受到外在影响。故单元本身的结构要非常强固，为此Thiel（超奥）采用铝铸框架。另外音箱的箱板要厚、要重，这样在音盆振动时，箱体才能维持稳定，不会因反作用力影响到音盆。

       而要获得大动态低失真的方法，就是要有最佳化的磁路设计，Jim Thiel认为，单元最大的失真来源便是磁路的非线性，所以为了让音圈在磁隙中受力均匀，Thiel（超奥）的单元都采取长磁隙设计，让音圈绕得很短，这样的话可以大幅增加音圈在运动时磁场的线性。为了降低音圈在磁隙中运动时产生的逆电动势会抵消驱动力的影响，Jim Thiel在单元的磁路上附加铜套与铜环，不仅改善了磁路的特性，就是在承受大功率时，依然可以有低的失真及相同的频率与相位特性。

       Thiel（超奥）首对生产的Model 01是一款二路二单元设计的书架式音箱。为了使01能够提供更好的低频效果，Jim Thiel还特别设计了外置提升低频响应的电子“EO”（均衡器）来匹配，这件均衡器还能调节频响，突破了当年书架式音箱的范畴。1978年Thiel（超奥）音箱推出一款Model 03音箱，分频器采用了全新的精密分音网络技术来，加上倾斜式前障板，令相位一致，使03成为世上首对没有时间和相位失真的音箱。1983年推出的Model CS3音箱其前障板厚度达两英寸，并将所有边缘以钝角处理。超厚的前障板有助于提升单元的效能，避免单元在发声时所引起的前障板畸变或扭曲，令音箱的时间性及相位失真提高。此外，经钝角处理的前障板边缘可以进一步减少面板上声波绕射的问题，这个造型竞成了近30年Thiel（超奥）音箱的招牌。Thiel（超奥）就是通过单元设计、音箱结构及分频器的不断改良研究，以声音准确、分析力卓越、瞬态快速、动态充分的中性音箱而成为公认的高级音箱之一。

     今次试听的CS3.7，是Thiel（超奥）迈入创业第三十个年头的产品，也是他们号称划时代的全新旗舰。Thiel（超奥）以CS为型号已经有多年的历史了，CS代表的是Coherent Source（一致性音源），指的就是中高音的同轴设计（或者让高音与中音距离极为接近），通过此单元重放音乐里绝大部分的频段。CS3.7是从1992年以来一直生产的CS3.6的后续型号，它采用了一只新的同轴型中/高音单元，外环的中音振膜以铝合金制成波浪花瓣状；一只10英寸铝盆低音和10英寸被动式无源低音。这几个单元都是Thiel（超奥）历经数年研发的成果，无论是同轴中高音的中音环部分或是低音单元、低音辐射器的振膜都采用了高强度的设计，其强度是原来音盆的10倍，令振动整体性更好，达到单音源的理想工作特点；也很像花瓣，除了刚性的提高之外，振膜发声的面积也随之加大。并且外观上也相当漂亮，是个很巧妙的工程设计。

   试听搭配器材是Esoteric PO3转盘/DO3解码器，McintoshC2200G前级／MC402后级，信号线、喇叭线、电源线全为XLO签名版。CS3.7不难摆位，测试时只用少许时间便找到最佳位置，但要切记要将它们拉开一些，音箱略为向内微调，这样CS3.7很轻易地消失于无形。“又宽又深”的音场！在两只音箱的中心点间隔与聆听位置，既我耳朵大袄每一只音箱中心点的距离，大致相等的情况下，Thiel（超奥）CS3.7营造出来的音场宽度不仅远远超乎一般的水准之上（中间部份毫无破绽），还将录音之中蕴藏的深度信息充分展露无遗。由于我个人较注重音场的宽度，因此，我一向在聆听室里采取这种近距离的聆听方式，而且我到音响店里试听器材时，也往往将座位尽量拉近音箱。结果，多数的音箱不是在音场中间露出破洞，就是结像力有问题。而Thiel（超奥）CS3.7非比寻常之处就是在于保持明确的音像之余，有能予人“超宽屏幕”的感受。它展现的音像明确度已经达到历历可指的地步，是个超高标准。同样的，它的深度也是层次相当的分明。你用一些歌剧录音，比如Caballe/Carreras的Tosca或 Pavarotti/Freni的La Boheme最能表现Thiel（超奥）CS3.7这种优异的空间感。我觉得，不论音乐的类型为何，只要能表现出既宽又深的音场，必能提高聆赏音乐的乐趣，这自然包括一些发烧碟片如Telarc/RR唱片公司的作品在内。

   Thiel（超奥）CS3.7还给人的另一深刻印像就是“开阔感”，这方面它直逼高级的屏风音箱，我认为它那同轴的中高音单元应具首功。此外，Thiel（超奥）CS3.7不像一般的音箱严格要求用家固定坐在“皇帝位”（甚直连头也不能偏一下），即使偏离聆听的轴线，它仍然有正常的音场表现。更有甚者，Thiel（超奥）CS3.7对聆听高度也不敏感，在相当的垂直角度范围内，其音场及音域平衡皆不受影响（测试时我耳朵低于Thiel（超奥）CS3.7的中高音单元发声轴十多公分）。

   唷，对了，应该谈谈它的音域平衡。因为任何音箱，只要它的音域不平衡，就绝对称不上是高保真器材，美国发烧天书《stereophile》创办人J.Gordon Holt的这项论点诚属颠扑不破之理。这方面Thiel（超奥）CS3.7恰恰接近中性。首先它能全音域发声，且低频延伸度仅次于少数售价昂贵的专用辅助低音及体积大几倍的巨兽级大音箱。在试听时一记超低的大鼓敲击，低频竟然再现得清清楚楚。事实上，低频的延伸度与质感乃Thiel（超奥）CS3.7骄人的成就之一。不论低音鼓、定音鼓，低音提琴或是低音吉它都有恰如其份的重量感，不慢不拖，不因追求低频延伸而牺牲低频的质感。还有就是Thiel（超奥）CS3.7的低频不似某的音箱精瘦 YIN(?)聚，但也不嫌过度丰满或膨涨，就如……反正各位心中有数就行了。

   不过在试听的过程中我觉得Thiel（超奥）CS3.7对大功率、大电流的功率放大器情有独钟，换句话说，想发挥它的最大潜力，功率放大器仍然是值得投资的。不过要是你是位电子管放大器爱好者，那就体会不到CS3.7带给你音乐上极大的愉悦，你想想看，音质清澈透明、音乐的动态被完全释放、非常好的空间感。

          想成为一个顶尖的网球高手，光有打完全场的体力还嫌不够，尚必需具备某种“致胜武器”——如令对手招架不住的发球、强而有力的正拍，又或快如闪电的截球等。同样的，某款音箱欲在竞争激烈的顶级音响圈内脱颖而出，它除了要满足发烧友的种种要求外，亦必需拥有声音表现上的致胜武器。Thiel（超奥）CS3.7就拥有三件这样的武器——第一它能营造一个既宽又深的音场，且音搀之内的个别音像井然分明。第二无论音量的高低，它表现音乐动态的能力诚属一流。第三在音箱最难处理的低频响应方面，它出得来是既深沉有YING  聚。