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贝多芬 NOS.5&7交响曲 24K母盘专用 CDR1:1母盘直刻CD（限量发行） 482360-3_1.发烧古典_艺士林唱片,正版CD,特价正版vcd,平价正版dvd,发烧碟,古典音乐,国乐精华,轻音乐,佛乐,民乐 - 音响贵族网

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克莱巴的录音虽然用十个手指便可以数完，但是在爱乐者心目中的崇高地位却是无可替代的。如果说福特万格勒、卡拉扬分别代表了50年代与60年代的名演，那么70年代的「命运」代表性演出绝对非克莱巴莫属。克莱巴为音乐注入了非凡的精力与生命力，无论何时都充满了跃动的音符。真是一场令人兴奋的演出！

1930年7月3日,卡洛斯·克莱伯（Carlos Kleiber）生于柏林。1954年在波茨坦（Potsdam）他首次登台指挥轻歌剧演出，1956年在杜塞尔多夫指挥德国歌剧，随后的8年，他任职于苏黎世歌剧院。1966年又与斯图加特沃坦伯格国家歌剧院签约。自1968年起，他是慕尼黑歌剧院的客席指挥。1974年,首次在拜罗伊特音乐节指挥瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》，名声鹊起，从此开始跻身于世界一流指挥家的行列，足迹遍及世界著名的歌剧院和音乐厅，其中包括维也纳音乐节和"布拉克之春"等。

卡洛斯·克莱伯是一位努力在音乐上追求极至的“完美主义者”。由于其怪异的脾气，所以他录制的唱片少得可怜。1989年和1992年，全世界的乐迷在看到维也纳新年音乐会上，卡洛斯·克莱伯那温文尔雅的翩翩风度之后，抢购他的唱片的热潮随之而起，但人们惊讶地发现，他们也许原来对克莱伯知之甚少，也不是没有道理的，因为他的唱片实在太少了。克莱伯认为在录音室中难以完全表达他对艺术的理解，只有现场演出，当他与听众作直接的交流时，才能够找到音乐的激情与生命力。即使是现场录音，他的严格态度，对艺术的苛求，也使经纪人们襟若寒蝉。所以他的录音资料少，也就不奇怪了。 卡·克莱伯不愿意担任任何一个乐团的常任指挥，这与他的孤僻性格是很有关系的。甚至除了“必要的”露面以外，他常年躲在家中，有一种传奇的说法：嗜酒的卡·克莱伯每当存酒量不足，就出来活动一下，等到观众还沉浸在音乐的遐想之中时，他早已飘然回到森林别墅中，享受库存得到补充的美酒了。但是，就是这么一位“怪异的”、“难于接近的”指挥家，却受到世界上所有著名乐团的青睐，他是名符其实的“抢手货”，在当时的顶级指挥大师中，他出场次数最少，出场费最高。他也是唯一以分钟收费的指挥家。但是非常遗憾，在92年之后，当时挥?3岁的克莱伯突然宣布退休。如今我们只能从非常稀有的影像资料中重温他的指挥魅力。

在录音的世界里，有三种类型的艺术家。一类把录音看作是自己和音乐伙伴永久地置于公众面前的机会，他们像对待音频日记里的扉页一样对待碟片。第二类，数量不多拒绝前者，他们拒绝记录大的音乐场合，坚持认为重复一种体验是不可能的，这样就把他们所有的自信留在了听众们的记忆里。第三类，也是相当少的一类，尽管不拒绝录音但却非常非常苛刻。克莱伯.卡尔洛斯(Kleiber Carlos)（1930生于柏林）是属于后一类。他为Deutsche Grammophon的录音单子反映了这种事实，但是每一位音乐爱好者必须已经记录了它们显著的品质。它们也许很少，但那是什么样的作品！韦伯(Weber)的“魔弹射手”（Der Freischitz）,威尔第(Verdi)的“茶花女”（Traviata La）,瓦格纳(Wagner)的“特里斯坛”（Tristan），（小）约翰，施特劳斯(Johann Strauss)的“蝙蝠”（Die Fledermaus）, 里夏德，施特劳斯(Richard Strauss)的“玫瑰骑士”(Der Rosenkavalier)（录像），贝多芬(Beethoven)的交响曲（C小调，作品67，和A大调，作品92，即本录音），舒伯特(Schubert)的第三和第八“未完成”，和勃拉姆斯(Brahms)的E小调第四。然而就个人作品的成就而言，为数不多，但毕竟还不是太少，而且我们也必须宽容。事实上克莱伯的录音已经直中要旨，令评论家们喋喋不休称道是“杰出的演奏”的这些作品，是几代指挥家们反反复复演绎过了的。同克莱伯那些多产的同行相比，他的作品数量显得少了，但如有人敢凝视那些歌剧和音乐会的保留剧目中，还有多少宝石在闪烁着光芒。

克莱伯.卡尔洛斯过去是而且现在仍然是一个例外，他的录音作品显示出他自身是一个为精品而生的人。当他创作一部作品时，不管它是什么，它都将是一个里程碑。他的事业从一开始就是非凡的。他于1930年生于柏林，是著名指挥家埃里希.克莱伯(Erich Kleiber)的儿子。他的父亲在1933年不得不离开希特勒德国，1936年到1949年在布宜诺斯艾利斯的Teatro Colon工作。所以，年轻的克莱伯在阿根廷成长，自学音乐，并于1952年在拉普拉塔歌剧院开始工作。他其后各阶段的职位分别是：波茨坦(1954), 杜塞尔多夫－杜伊斯堡莱茵河地区德国歌剧院(1956)，苏黎世(1964)，位于斯图加特的州立歌剧院(1966)。从1968年以后，克莱伯选择了在慕尼黑的巴伐利亚州立歌剧院作“长期客座指挥”，这个安排给他留下了他所需要的工作空间。他在拜罗伊特的露面，指挥特里斯坦与伊索尔德(Tristan und Isole)，对维也纳交响乐团的访问，与维也纳和米兰歌剧院的签约，和他期待已久的柏林爱乐乐团的音乐会，以及－这一切都不常发生－维也纳“爱乐募捐音乐会”，每一次，每一场都令音乐界激动，并且，就像贝多芬的这些演奏，给人以启迪，令人陶醉。

1. Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67: 1 - Allegro con brio
2. Symphonie No. 5 In C Minor, Op. 67: 2 - Andante con moto
3. Symphonie No. 5 In C Minor, Op. 67: 3 - Allegro
4. Symphonie No. 5 In C Minor, Op. 67: 4 - Allegro
5. SYMPHONIE NO. 7 IN A MAJOR, OP. 92: 1 - Poco sostenuto - vivace
6. SYMPHONIE NO. 7 IN A MAJOR, OP. 92: 2 - Allegretto
7. SYMPHONIE NO. 7 IN A MAJOR, OP. 92: 3 - Presto
8. SYMPHONIE NO. 7 IN A MAJOR, OP. 92: 4 - Allegro con brio

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