什么都能推的MC 2 5 2
目前麦景图的后级有真空管放大的MC2102(每声道八只KT88或6550强放管推挽输出100
瓦)、输出功率更大的MC402(400瓦功率）。MC501 （500瓦功率)，MC602（600瓦功率），
以及单声道的MCl201（1200瓦)，MC252算是最平民化的入门机种。虽说是平民化，MC252仍
为全平衡式结构(双重平衡推挽式线路)，在背板可切换桥接成单声道使用。MC252也是双单
声道结构，中间最大的变压器就是麦景图赖以成名的双线并绕式输出变压器．在新技术支
持下频宽已达10Hz一100kHz．对应的阻抗负载为2／4/8欧姆。传统的输出牛如果要照顾低
频．就得增加初级电感；要增加高频延伸必须减小分布电容及漏感，但两者却是互为矛盾
的，而即便让极高频的讯号传递过去．相位也会延迟很多，麦景图的成就实在非同小可。
试听时MC252推动过Genesis G6．1、Dali Helicon 800与EalcCL 330．2三对喇叭．从
来不觉得有丝毫勉强，它250瓦的输出功率虽不敢说力道无敌，播放RR等爆棚音乐却也气势
澎湃雄伟，可以把音乐中的每一音符充塞满空间。MC252每声道使用八只功率晶体，并有麦
景图专利的PowerGuard微电脑傍路监察多重保扩线路与Sentry Monitor时刻电流监察保护
线路，前者以每微秒实吋比对输出与输入讯号的波形差异，以及喇叭反电动势的情形，再
以10nts的高速反应调节电压，确保功放始终处在低失真的情况（有异常状况面板会亮起红
色指示灯)；后者则侦测输出端的直流成分，预防喇叭被烧毀。
试听过程中MC252很有立体感的玻璃面板始终都引人注目，蓝色表头无法像C45前级衰
减亮度，我想厂方也不想衰减，少了蓝绿色绝配麦景图就不是麦景图了。讲究声音的发烧
友，或者在黑暗环境中进行多声道播放，蓝色表头的灯倒是可以关闭。认真说起来，这二
个表头的实用性不高．推任何一对喇叭都很少看到指针跨越25瓦，而25瓦与250瓦只有一个
间隔。说起魅力满满的蓝色表头，这是创办人Gow的主意，他从夜间机场跑道的指示灯得到
灵感，因为人的视觉对蓝色光非常容易接受，即使亮光很小人眼依然能清楚辨视所照之物
的细节。蓝色光源玻璃面板可以让使用者清楚看到工作情况，在前级是音量指示，在后级
则是功率表的读数，在谐调器则是频道的确认，这是McIntosh那神秘蓝光的真正用途。
五十年坚持声音不变
对某些发烧友来说，麦景图对声音的观点可能与“主流派”有些出入，所以产品往往
出现一些不合潮流，被认为会影响声音的设计，例如前级的音调控制，后级的输出变压器
等。
新的麦景图在观念上其实已进步不少，你要是看到过去McIntosh的功放只能用真空管
时代的螺丝式接线排，喇叭线不能加装香蕉插，只能以裸线直入或加装小型的Y型头，那才
真是会被其固执气坏。可能是这些因素使然，McIntosh与美国两大发烧天书TAS和
Stereophile绝少往来，其它媒体器材排行榜中也很难看到其大名。尽管如此，麦景图完全
不受影响，生意照做，新机照出，继续特立独行固执下去，迷恋McIntosh的日本人甚至认
为其它“绝对Hi-End派”是矫枉过正的假道学呢!
究竟麦景图的声音是什么样子?在MA6850合并功放之后，我也很少接触麦景图新机器，
这次的C45前级与MC252后级倒是带来重新省思的机会。透过不同喇叭的搭配．我非常讶
异，讶异麦景图有些地方变了，有些地方还在坚持。整体而言，这套前后级功放的透明感
并不是很光亮澄澈、一尘不染的类型，它的速度反应也非迅雷疾至那种，应该说它没有头
角峥嵘，而以稳重与平实让人对它产生信心，即使胡乱搭配线材声音都不会太难听。老式
McIntosh暖暖厚厚一片中频，饱满而有弹性的低频，像是刚出炉的热起司面包那种香气已
经减淡许多。取而代之的是音色略带金黄，但是色调不太过浓郁，有适度分析力与细节刻
划能力，音场舞台很有立体感的表现。
麦景图在刺激耀眼
(多数新式音响器材的风格)与浓郁平面(老式胆机的代表)之中找到定位，提供另一种
较为中间路线的选择。简单的说它不老，也不太新，而透过精心配置的高低音调整，真的
可以让喇叭产生许多变化。优雅而有生命力 我一直在想，稳重豪华、性能卓越，设计上
的优越加上McIntosh一贯的可靠，C45前级与MC252后级应该可以工作个好几十年，成为发
烧过程中难得的收藏品，但它的声音能历久弥新吗?我认为可以!正是因为它选择中间路
线，不偏不倚的优雅风格在任何时候都会受欢迎。很平衡中规中矩的声音，几乎没有什么
搭配上的癖性，与多数美国风格的音箱组合都能让人满意。 C45／MC252组合仍维持麦景
图传统的饱满个性，中低频并没有嘭胀的形体感，音色温暖又很清爽，感觉不到输出变压
器的频宽限制。三角铁、钢琴等乐器的泛音延伸相当充足，低频的力道也结实下潜，它最
优异的仍是中音的密度。黄红英《初次尝到寂寞》那玲珑浮凸的定位把人声与钢琴前后层
次感剖析的相当好，歌唱者形体感逼真，头部仿佛有空气包围，背景没有参考机那么纯净
细致，却像毕加索的油画般让人体会到强烈生命力量。 后级的驱动力很好，播放雨果唱
片《龙腾虎跃》时像是有源源不绝的力量一直涌出，感受不到任何失真与速度问题。由于
中音密度很好，乐器与人声的线条刻画得相当深刻，听小提琴、钢琴好象演奏者力气用得
特别大似的，参考机的中低频更清爽有控制力，但形体就少了这份扎实感。其实McIntosh
这种高密度、高能量的诠釋反而是较接近录音吋的原貌。它的饱满是全频段的，从高音一
直到低音没有一处瘦弱。参考机的频宽二端延伸较明显，强弱对比幅度较鲜明，《猎杀红
色十月》电影配乐中的俄罗斯男声合唱团规模感更清晰庞大，但它就是少了麦景图的温驯
与耐听。
我还认为，新时代的McIntosh之声好听到听它千遍也不厌倦，而蓝色的灯光也不断招
手，要你看它千遍也不厌倦。
