我想，你一看到这篇文章的开首题目已经会对这篇文章产生兴趣。我也为这次测试而感到兴奋，这种感觉对放长时间测试硬件的人来说已经很久都没有发生过了，干那行厌那行，和你说这感觉在音响身上没有的就只是骗你。

    要做到令人兴奋的器材，非但要有可预见的良好声音表现，还必需要有极尽美观和外表不可，还要价钱在有机会可以负担的范围之内。好象MIT oracle喇叭线的测试，无疑是可以给我惊喜的感受，但这个超人预计的价钱其实令人心情相当「平静」，始终还很难接受这喇叭线要卖这么高的价目（也许只是我财力相去太远的无关心态罢了）。

    这次要测试的喇叭，首先完全符合第一点的要求，不是，而是完全超越；要在价钱上，它亦大概可以成为很多发烧友的追寻梦想。虽然数十余万的价钱还未是每一位发烧友都可以负担得起，但相信绝大部分发烧友都会为它而作出考虑。因为它的外形--甲级甲甲……A＋＋＋……论外观，可以让我有这级感受的除了这对喇叭之外，唯有它的二弟 Guarneri和B&W大田螺。Guarneri 不用说，大家见得多；B&W 大田螺的线丝外观是具超越现代艺术品，圆滑多变，感觉就像法国罗浮宫外贝律铭设计的建筑，现代化但不会和古典相违背。Amati 之美，在于完全典雅的艺术感，精工的手艺，原始木质与人为润饰的结合。在顶级木料之上，看到人类文化的依靠--一切的文化发展与活动都和树木连带上无尽关系；在完美手工线条修造之余，看不出半点突兀，有东方禅学结合天地、依于天地的好处。它半掩不蔽的「弦线面网」内外，有显而不见、藏而不隐、隐而不忘之妙。

    根本有很多人一看见它的外观就叫囔着要买，我就有个朋友一望而随即排队等货（听说 Amati太好卖现货供不应求），因为Amati 并没有其它音响器材外表生硬的毛病，它和家居的其它组合摆设都会极为合衬，过得自己音响声音表现要求的关，也过得家中其它成员的要求观感关。就单讲木工艺和制作就足值三五万元，不讲别的，你往国货公司看看一张树根茶桌就会知道木工价钱如何计算。
　
    往日的Guarneri 其实都有这种外观上的魅力，也卖个满堂红，但与Amati相比，似乎还差一大截。Guarneri 外貌雅、秀，Amati在此之外还加上英明、神气。它的高度和深度，增添了一定程度上的稳重感和持重度，它相对较窄的阔度，令它有文质秀气。将相之英豪，与治天下的智者两样结合，纵观过去，似乎没有其它喇叭可以比较。

    Amati 所采用的是一只一寸直径半球形高音单元，一只七寸直径的中音单元，和两只八寸的低音单元，规模是Sonus Faber之中最顶盛的一对喇叭。声箱两侧垂直平直，水平向后弯了成弧形曲线，因为弧度的要求高，理论上不用机器例如数控车床很难办到如此一致的成品。

    然而，因为 Amati声箱本身采用天然树木材料夹合制造而成，所以制作时木材需要经细心的人手接合、加工方可使用，这些加工的工序很难由机器完全取代；钢琴水晶面更令得每一个步骤都要经人手处理，成本之高论到它现在所卖的价钱实在非常超值。中音及高音单元的设置前障板轻微向后倾，就像好些喇叭的后倾方法一样。声箱采用低音反射式设计，低音反射孔设于后方，出口处极为细心的线条修饰，令它的造工越看越令人感动。这对Amati和其它Sonus Faber有点不同，它并没有Bi wire接线座。Guarneri被称为'名琴'，它的琴音真的所向无敌，不过，还是有令人不满的地方，其中低音量和动态可谓它最弱的一环。

    Guarneri所用完装的脚架比一般的喇叭脚为高，根据经验，这是难以发出庞大的低音量的，但以Guarneri而言，这对脚架是经妙绝配合得出来的良好配搭，不可不用。Amati可以说是Guarneri的超级增强版，它在能量感和低频量方面和 Guarneri完全是两回事。它低频所用的两只低音单元，有效震膜面积和一只十二寸单元相约，但能量感却远比想像中还要大，在三四百尺环境中绝对够用。就在我们三百尺的试音室内，它与环境极度合拍，填充量充足，饱满，半点没有Guarneri在大环境低频'虚'的感觉。

    Amati 的低频相当实在、丰厚，而且有弹力和层次性，馀韵特性，味道绵长，在充足的能量承托下播大乐团时最合适不过，而且有乐团越大越过瘾的感觉。以能量来衡量，它比SonusFaber之前最大能量感的Extrema还要高出很多，甚至追得上我所爱、使用两只十二寸低音单元的Eggleston Andra。当日Extrema给人的印象很特别，书架式喇叭大喇叭风格，深度两尺随时比 Amati还要深都不知道应该将它归入细喇叭还是大喇叭，那时候很多中型座地喇叭能量都不及它。不过，Extrema 始终都只是一对二路两单元的喇叭，今日的Amati就以中型座地喇叭挑战着大喇叭的感觉，效果的凌厉得不像一般的Sonus Faber。

    Sonus Faber喇叭一向播古典音乐极为到家，Amati当然不例外，它播出来的现场感静到晕，乐团的又深又够阔，比例正到极，临场感强烈到不得了，那种置身场中的感觉，在其它喇叭身上没有领会过，很难很难实在的讲出来，情况可以粗劣的形容：就像习惯了文误中心学校礼堂一般的环境听演奏，一下子转到大会堂音乐厅中欣赏，音乐的内容应该是没有变的，但感染力差天共地。这份感染力说服力，是我们三百尺试音室中历来最强的一次，我不排除 Amati对这个环境有特别吻合的可能性，但这大小的喇叭就是为二至四百尺的地方而设，我不想用其它喇叭来比，否则这篇将成批评其它而不是测试 Amati的稿了。

    Sonus Faber善于古典乐尤利弦乐，但想不到它播鼓乐也达到难以令人相信的地步，播放炎黄第一鼓，真的一鼓一鼓定天下，惊摄人心，令人目瞪口呆。在一般管弦乐团中很小刚劲的声响，在中乐器中反而较多出现，以前测试Sonus Faber都唔会太多试中乐，因为它对于这方面的表现能力相对地都是较弱的，但 Amati的情况却全面得不惧音乐类型，要响的（如唢呐）照样极响，要劲的可以比其它喇叭更劲。

    Amati 的低频在量感充足的情况下，它就连九成半喇叭都播得不好的管风琴都有上佳表现。和Amati的单元排列甚为相似的有对 B&W 802 Neutilus，能量、声音质素和低频都比出哂名的802 Matrix好好多，但相比起并不以效果见称Sonus Faber旗舰Amati似乎还要有段距离，或许，应该在这里加插一句，两者价钱相差很远呢。

    在这里一提，Guarneri虽然低频量感较为薄弱，但它却在较大环境才会真的好声，一百尺以下的环境对于Guarneri是极恶劣环境，而在较大环境时问题只在于要避开播放某类型需要较大量低频的录音。

弦乐是Sonus Faber必然的强项，上至Extrema下至Concerto都靓得迷人，Guarneri更代表弦乐器的高贵和神圣。Amati完全不例外，Amati同样是小提琴铸造巨匠宗师的伟大名字，弦乐与音色顺理成章的出众。论弦乐的表现，Amati比Guarneri更全面、更出色、更迷人。

    但Amati音色和Guarneri略略不同，Guarneri底子较鲜，明锐悦耳，表现着小提琴的最典雅的明亮光泽；Amati播小提琴时音色就较润，较丰满肥厚，有木质的坚实。反而我唔敢讲谁的小提琴更像真或谁的音色更美，但就单讲小提琴而话，都不能说 Amati是高型号就一定赢哂，依我没有的认识，我觉得Guarneri喇叭播的是Amati小提琴，反而Amati的就是似足Guarneri，我的说法没有依据，只凭一点错觉。

    但除却小提琴以外的弦乐类别，就真的没有可以较量之处，体形大声箱大单元多，低音与能量感充足在接合得天衣无缝的情况下大提琴的重现力根根本本是两回事。Amati 所播于出来的大提琴真的是喇叭中少见的出色，靓得十分紧要，无论在弦线亮丽感或是体形的意态情况，甚至大家都唔系好明、但大家都意会到的所谓「松香」味，都可以讲系三十万元以下全无对手的级数。

    或者可以讲，Amati 在弦乐中，不论大中小提琴的重播能力，是当今喇叭中最出色的一对，就算价钱比它贵也未见得可以真的比它好，所要付出的代价都非比寻常，花在点点滴滴的调校、昂贵器材配搭得好声之前恐怕已经早生白发。

    要Amati发出以上令人感动的声音极容易。很多朋友会话Sonus Faber喇叭很难服侍，灵敏度低又难推。无错，Sonus Faber喇叭是比较大食，但只要多一点经验的话，就会知道Sonus Faber除了Extrema之外只要配上一部质素较佳（不需太贵，用ARC、CJ、VTL等较廉，几千元的作起步就可以）的胆机声音就定必没有问题。 Extrema个案较其它 Sonus Faber喇叭不同，我个人感受夹原子粒机较为容易，全因它是真的大食。

     Amati是较 Guarneri大食，但它大食极为合情合理，三十瓦以上无论是胆的或原子粒的都很容易把它推得靓声，易夹到极。

    Amati是Sonus Faber中对放大器最没有排斥性的喇叭，也是高级喇叭中所小见的，你用什么放大器推它都好，它就会有相对的效果，好与坏不在于它们的合作性而在于放大器的质素，它平易近人，绝不抗拒，我用过的放大器贵至Rowland 12、Denon POA-S1，平至Denon PMA 1500、Luxman SQ-38S、507合并机，功率大至Classe Omega、Luxman B-10又或是小至Audio Note Kit One，除了八瓦的Kit One唔够力播大场面之外，部部皆非常合适地表现出自己的能力和个性。

    Amati在小功率之下不会向放大器需索过度，在大功率的情况下亦不会出现被over damp的问题，小的时候可以吃小，大的时候可以尽情地发挥，放大器的应用范围近乎无限。我唔觉得音色好的喇叭就一定要配音色妙绝的胆机，Amati最能发挥我这想法，原子粒的通爽和鲜快，它同样可以非常之靓。

    之前讲过Amati并没有Bi wire接线座，所以只能用一对喇叭线。在这我想讲讲关于Single wire与Bi wire的优劣之处，早几年流行说Bi wire必比Single wire好，近来就出现了Single wire更能掌握相位同步之说，出现了很多只供一对接线座的喇叭如 Thiel等等。我认为，如果一对多路喇叭在设计制造时有细心考虑过相位的话，单一接线座无疑是可以确保讯号同一时间到达、分至单元。近一两年开始有人发现Bi wire后较 Single wire「Hi-Fi」，过于效果化，而返回使用单线，甚或有人更想出行多玩Bi wire 的法，什么高红低黑、正负打孖的接法，这些都和Bi wire的理论要求有很大出入。

    其实最重要是，当一对喇叭要设计成适合安装Bi wire接线座时，通常都将单线接驳位安置在低音端那边，形成高音要经多一条电桥方可到达。当高音要多经那条电桥（可能是铜bar），讯号就多行一点距离。如果Bi wire时使用相同长短的喇叭线的话，高音部分讯号相对于Single wire时就走短了距离，高音就会走先较前（从电学理论上它们互相间的时差是人耳不可闻的），声音就会「Hi-Fi」好多。

    所以，当你对喇叭的高音和低音的频率速度相当一致、而这时的Single wire是驳在低音时，由Single wire转用Bi wire就要注意高低音用线的长度。如果Bi wire座高低音距离有三寸，高音线长度就应该比低音线长最少三寸，最有可能是五.六寸，找到了最好的长短，我经验就Bi wire一定比Single wire好，但这点是要你自己亲身去试。我认为只设 Single wire接线座某程度上只是权宜，但当境界到达Amati时要用家自己坐在家中玩Bi wire对着两对喇叭线不断剪不断试、这对剪多了又剪另外一对那又似乎行酷刑更甚。

    Amati 极之易用，但随附那套钉的设置一定细心调得稳阵水平，否则表现将大打折扣，虽然外观上这套钉相比下较为普通，但用效极为显著，不可掉以轻心。纵合各方面的表现，二十余万元的 Amati是一对近几年最抵买以至相当易玩的喇叭，有一百八十尺面积的朋友，不用考虑，我保证这是三十万元以内的最佳的音响产品。若果你现在用紧Guarneri或Extrema，一定会想想升唔升级至Amati，依我认为，除非你用Guarneri主力听小提琴独奏（并非小提琴与钢琴奏呜曲）或人声独唱，否则Amati也是你必需购买之物。