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SUGDEN MASTERCLASS 大师 立体声前后级扩音机

SUGDEN MASTERCLASS 大师 立体声前后级扩音机

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Masterclass前級:

晶體設計,附遙控器,輸入端子包括RCA×4、錄音迴路×2XLR×1,輸出端子包括RCA×2XLR×1,頻率響應15Hz-30kHz ± 0dB,輸入靈敏度100mV,最大輸出10V,分離度大於90dB,訊噪比大於90dB,失真0.006%,尺寸430×70×320mm (××),重量5.5Kg

Masterclass AA後級

A類晶體設計,配置RCAXLR輸入端子各一組、WBT喇叭接駁端1組,輸出功率50W (8Ω) / 70W(4Ω),頻率響應15Hz-30KHz ±0dB,輸入阻抗20KΩ (非平衡) / 22KΩ (平衡),增益26dB,訊燥比大於85dB,分離度大於90dB,失真0.007% / 1kHz / 1W,最大消耗功率500W,尺寸430×250×360mm (××),重量24Kg

Masterclass LA-4

 

Masterclass SPA-4 

 

力與美的結合  Sugden  Masterclass/Masterclass AA前後級

它們對於瞬變的處理簡直就是信手捻來,特別是低頻部分,起音出得飛快,絕不拖泥帶水,至尾音消逝之前,始終凝聚而乾淨……音樂轉入迷人的細語呢喃片段後,我依舊可以聽到清晰的低音弦線條紋理,溫暖的氣質不斷湧出,二部鋼琴交錯間那種細緻的微動態,的確要比其他中小功率擴大機傑出許多。
1960年,Sugden公司的前身Research  ElectronicsJim Edward Sugden先生的領導下誕生。具有工程背景的他,曾先後於英國EMIGranada TV擔任工程師。早在音響界一片與B類擴大機為伍的60年代,jim早已成功設計出世界第一部純A類工作的晶體擴大機,而接下來的系列產品,都以「Si」加以命名。

從公司創立延續至今,我們所見到的Sugden產品種類並不多,但他們所推出的每款器材幾乎都是長壽機種,最令人感到驚奇的,是目前現役以純A類設計、每聲道輸出25瓦的A21a綜合擴大機,它的前身A21竟然早在1969年就已問世。

過去Sugden走的是中低價位路線,雖然在產品型錄上,一直都可見到綜合與分體式擴大機的蹤影,但長久以來銷售量最大的,絕對是他們家那些售價合理、工作穩定性高的綜合擴大機。但這次Sugden似乎下立了朝頂級Hi End領域靠攏的決心,外觀設計要比過去來得氣派些,雖然Sugden並沒有灑下重資為器材化妝,但依舊讓整個外觀保恃了素淨、簡潔的氣質。而這套器材的價值所在,來自於真材實料的內部設計與零件選取。Sugden不做任何對聲音沒有幫助的投資,他們最想做的,是為顧客所花下的每一塊錢,爭取最高、最好的性能,並把所有的設計成本,都花在Sugden工程師認為最重要的關鍵問題上。
高水準的前級製作

Masterclass前級的面板上,安置了訊源選擇、待機切換、錄音選擇、音量調整等數個操作旋鈕,既簡單又明確,由原廠附上的遙控器除了可以控制音量外,還可同時操控以飛利哺系統作為承盤結構的CD唱盤。背板上則具備有一組XLR輸人(1地、2正、3)、四組RCA輸入、2組錄音迥路端子;輸出部分則包含了2RCA以及一組XLR平衡端子。

打開上蓋板,您可以看到這部蒲薄的前級,竟然是貨真價實的雙單聲道設計,從二個直列的環型變壓器、做工精美的線路板與元件配置、做為差動放大的OP275--直到銀銲錫與具備馬達的Alps音控,除了假平衡XLR端子的配置令人抱憾外,這部前級的確具備了眾多發出好聲的條件。

不燙手的純A類後級

後級電源開關位於前面板上,二個電源指示燈在啟動後會泛出紅光;簡潔的背板則與一般Hi End器材無異,除了WBT喇叭接駁端外,僅配置了XLRRCA輸入端各一組。

相信很少人會像Sugden這般,將一部8歐姆阻抗下不過區區50瓦的後級,設計得如此龐大!由於Masterclass AA後級以Sugden偏愛的純A類方式設計,這麼大的機箱,除了容納一只大型環型變壓器,與四顆在這種功率的擴大機上少見的 「巨型」電容外,最主要的功用,我想還是著重於有效的散熱上。當Masterclass AA後級在數十小時持續工作後,它所發出的溫度,要比一般高偏壓工作後級低許多,而且溫度幾乎都是來自二側的散熱片。由於這樣的特性,您不必擔心過高的溫度,會讓功率晶體與濾波電容提早壽終正寢,也不必憂慮擴大機在長時間工作後的高溫,會燙到您家中四處遊走的小寵物。 至於前後級的機箱部分,一律使用了鋁合金加以製作,以有效隔絕磁導以及聆聽環境中可能的電磁波干擾。
搭配經驗

試聽時的主要訊源為Marantz CD-15 CD唱盤、SA-14 SACD,參考擴大機為Quad 99/909Conrad-Johnson Premier 7B / Threshold SA-4二套前後級,搭配的喇叭包括了Dali 40JMlab Electra 936二對落地喇叭以及PMC MB-1JM1ab Mini UtopiaHarbeth HL-5三對書架型喇叭。上述幾對喇叭並非易與之輩,用上驅動力不夠的器材,是絕對無法探知它們真正潛力的。
 
Masterclass的驅動力不錯,雖然它對於低效率喇叭音頻最底層的挖掘能力有限,但卻都能讓它們唱出可觀的動態與規模感。就擴大機的音色與控制力而言,Masterclass都能與Dali40JMlab E1ectra 936,或者PMCMB-1 形成很好的搭檔,它似乎對於聲音密度愈高、低頻再生能力愈強的喇叭特別偏愛,當然,8歐姆50瓦的擴大機無法讓喇叭唱出像二、三百瓦後級那麼大、那麼沉穩的聲音,這之間理所當然地會存在著細微的差距,但Sugden那種明朗、凝聚、線條清晰、控制力優秀,並略帶冷靜的特質,恰好能中肯地還原音樂中應有的力度和美感。

Harbeth HL-5JMlab Mini Utopia就與Masterclass較不對味,聲音略偏剛性,音樂的甜潤感也會稍顯不足。以下的定稿,我想以Masterclass搭配JMlab Electra 936所表現出的聲音加以描述,因為在這樣的組合下所發出的聲音,整體完成度最高,音質音色也最能滿足我對音樂聆聽上的需求。
通透、快速、精確

Masterclass前後級的反應迅速,只要搭配得當,它們對於瞬變的處理簡直就是信手捻來,特別是低頻部分,起音出得飛快,決不拖泥帶水,至尾音消逝之前,始終凝聚而乾淨。Masterclass這樣的反應應該是源自於它純淨、高水準的通透感,這點與某些同樣是以純A類設計的晶體擴大機迥然不同,也不像大多數中價位晶體機,常會在刻意修飾高頻細節與透明度時,造成中高頻過度明亮的假象。

Masterclass的結像鮮明度縱然比不上頂尖、高價的後級,但它厲害的地方,在於無論處在什麼樣的頻段,所再生出來的音像輪廓依舊線條分明,甚至當處理如華格納「尼貝龍指環」那種龐大而層層交錯的複雜樂段時,穩如盤石的凝聚力,讓您可清楚地辨別隱藏於沉重音符背後的諸多主導動機,而且不會產生渾沌的朦朧感。


鋼琴聲最棒


結合了速度感、結像力與純淨度三者後,Masterclass對於鋼琴方而的表現,就顯得特別拿手。由Klavier公司出版的Quattro ManiA Game of Go( K 11106),收錄了多位當代作曲家的雙鋼琴作品,優美動人的抒情旋律不時穿插在狂熱與激情的演奏之中。錄音由Bruce Leek掌舵,整體音效上相當傑出。在鏗鏘寬弘的龐大音樂出現時,Masterclass可以毫不猶豫地將能量釋放,二部史坦威名琴的規模感相當宏偉厚實,飽滿龐大的鋼琴顆粒感也很浮凸;在音樂轉入迷人的細語呢喃片段後,簡單索淨的旋律線藉由鋼琴的裝飾奏與獨立表現串聯起來,我依舊可以聽到清晰的低音弦線條紋理,溫暖的氣質不斷湧出,二部鋼琴交錯間那種細緻的微動態,的確要比其他中小功率擴大機來得傑出許多。


音樂力量的美


以上的這些特質,也讓Masterclass在打擊樂再生上深具實力。JMlab出版的測試CD11軌一開頭的鐃鈸輕敲,Masterclass就展現了極為優異的細節再生能力,金屬微震動的間係又繁密又富饒;緊接著爵士鼓組的敲擊,鼓皮的張力感、鼓點的實體呈現都很具體,隨著節奏的演進一路進展至高潮處,Masterclass就像是一位極度嚴苛的教練,對於錄音中的種種細節、進度掌控、強弱對比、動態伸展等,無不要求至最完美的境界。它所傳達出的精確感,的確讓音樂的起伏格外生動,那種震懾人心的衝擊性,絕對會讓您懷疑這是否出自於一部輸出功率僅50瓦的功率擴大機。

對於管弦樂曲的詮釋上,Masterclass依舊展現出一種節奏力量的美,它那紮實的手法藉由銳不可擋的力量,將卡拉揚指揮的貝多芬「第九號交響曲」( 1963年版 ),展現出一份峭勁奔放之快感,直來直往的性格,雖不是絕對的甜美悅耳,但貝多芬本來就不是賣弄靈感的高手,少了柔媚俏麗一面的Masterclass,改用洋溢著豐沛生命力的詮釋手法,奮力敲開了貝多芬音樂中的浪漫大門。不是最美,但的確令人動心動容。




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