GRYhOn总裁Flemming RaSmUSSen来台发表新喇叭Atlantis

　　一对喇叭花了一整年的设计，对於Gryphon这样的厂商来说，会是很困难的事情吗?当谈到他们的新喇叭Atlantis时，老板Flemming Rasmussen说：太难了，就算是单体没问题了，整个喇叭的调整真是搞死人。还好，Gryphon并没有因为这对喇叭难搞而放弃制作Atlantis，因为就我当天听到的声音而言，这可能是Gryphon这些年来最重要的一对喇叭。Atlantis为什么重要?因为它是取代原先最小的Cantata。Flemming说：『如果要我说我制造的产品中有哪些最让我感到骄傲的，我会说是Mirage前级与Cantata。Cantata在适当的房间中，可以得到非常好的声音，但是可惜基於各种原因，Cantata的制作成本大幅度的增加，我们没办法再继续用原先的价格销售它，只好改款。读者们可能也有注意到，从最大的Poseidon、中间的Trident到这对Atlantis，现在所有Gryphon喇叭的名称都与海有关了。
　　
　　其实如果了解Gryphon喇叭的设计理念，就知道他们也是『吾道一以贯之】的信仰者。Atlantis的中音、低音单体与Poseidon所用的其实没有多大差异，而分音器的零件、Q Control的特殊线路也都比照办理。虽然Atlantis的分音器并没有独立分开装箱，但是也是用橡胶隔绝震动，等於是悬浮在箱体的下方，让震动对於分音器的影响减到最低。最大的改变大概是位於背後的低音反射孔了，这也是Gryphon第一次做的低音反射式喇叭。还有，Atlantis的高音单体改用Thiel & Partners的陶瓷高音单体。为什么不是钻石高音单体?Flemming说： 『钻石高音很有趣，硬度非常好，但是也有其他的问题，还是需要用复杂的分音器来作修正。我们手边也已经有几个样品，正在研究中。这对喇叭上我们尝试一些新的东西，所以不用以往的VifaRing Radiator而改用陶瓷高音单体。

　　这对喇叭才来台湾两天，因为马上要赶著送到慕尼黑参加当地的音响展，刘总编跟我能有机会听到这对喇叭的表现，实在可以算是幸运。当然，当我们看到扩大机『只用】 Diablo时也有点惊讶：怎么不是更大的Gryphon前後级扩大机呢?Femming说：AtlantiS效率高达92dB，加上阻抗变动非常小，不必很大的功率，用上Diablo就可以驱动。虽然老板如此说，但是音响迷的心态怎么可能会觉得这够用呢?不过在聆听之後，我们再也没有怀疑，因为我们听到的声音相当惊人!我们听了哪些唱片呢?老虎鱼的第一张精选集、Decca版安赛美指挥的『三角帽]、葛贝洛娃花腔女高音的演唱等等，听完这些Femming带来的唱片後，代理商艺能音响的张先生又放了一张BIS的帕格尼尼『钟】的录音。说实在的，除了BIS那张之外，这几张唱片我都算相当熟悉了，但是透过Atlantis聆听时，就好像听到一张新唱片那样的让我惊讶。At|antis唱起这些唱片来，不但透明，还充满了惊人的美感，尤其是小提琴拉到高把位时，还能维持非常迷人的形体感，与非常清晰的空间残响。而我以前也从来没注意过原来葛贝洛娃的歌声是那样的纤细，但是在拔到最高的音域时还是充满了那么多的变化，那种美感真是任何乐器都无法比拟的。还有，在唱那张[三角帽]的时候，舞台又宽又深，中间完全没有缝隙，真是一场示范级的演出。

　　最好的消息是：Atlantis虽然此起Cantata大上许多，但是据代理商表示，Atlantis与Cantata的价格不会差太多。对於Gryphon这样的『德政]，我想音响迷一定会以实际的购买行为来回报吧。

　　F1emming RaSmUSSen谈音响设计

　　问：Atlantis的高音单体周围有一圈凹陷，可以解释一下这个凹陷的作用吗?

　　答：这不是号角。很多人以为高音单体周围的凹陷是一种号角，事实上这是错的。高音单体周围要凹陷，是为了要让高音单体後退，这样才能达到时间一致。如果只把高音单体往後退，那么出现的边角会让高音单体产生严重的绕射。任何设计者都必须面对这个问题，因为要把凹陷做到绕射干扰少，喇叭通常会变得很难看。我想我之所以能够解决这问题，是得利於我的喇叭作品单体都藏在面网後面，所以这个凹陷对於外观的影响并不大。

　　问：你提到时间一致，请问，你觉得时间一致是很重要的因素吗?

　　答：太重要了。如果要我指出一个音响设计中最重要的元素，我会说是时间与相位。我们第一台作品就拥有达到数百kHz的频宽。这是为了要再生很宽的频率范围吗?不是，只当频宽这么大的时候，高频段的相位才会正确。

　　问：你认为时间相位一致很重要，但是Poseidon是四件式产品。

　　答：你是觉得四件式喇叭不可能做到时间相位一致，因为中高音喇叭与低音柱喇叭不在相同的位置上?Poseidon摆位的方式，是以聆听者为圆心，划出一个圆弧线，四个喇叭都一定要摆放在这个弧线上；中高音单体的喇叭单体本来就是呈弧形排列，这样一来，每一个单体到聆听者的距离都是完全相同的。时间相位当然可以做到完全一致。我们对时间相位一致的注重还可以从单体选择上看出来。很多设计师在选择单体时，往往只看单体在负责再生的频段范围内的频率响应表现是否平坦。我们的看的却不是这个，我们更注重单体在分频点外的表现，也就是说，高音单体的低频再生是否线性?低音单体的高频再生是否线性?大多数的单体在分频点之外就会出现很严重的非线性失真，一般人以为分频点之外的讯号已经被衰减到很低所以这些失真听不出来，但是其实入耳是很敏的。

　　再跟你讲一个故事。当初一个著名单体厂商送单体来给我们评估，过了一阵子之後他们业务问我：，单体试得如何?我回答：『只要框架照著我的要求修改、振膜形状与悬边形状我想重新设计、我会提供我自己的磁铁总成跟相位锥给你们，这样应该就可以用了。

　　对方问我：『先生，那请问这单体还剩下什么?

　　不过这的确就是现状。专业单体厂商的工程师们开发产品的最後目标并不是要获得最佳的声音，而是要在规格上『看起来】很棒，而生产的成本要能够尽量降低。他们的主要获利来源是那些便宜的电脑用喇叭单体，而不是我们这类高级音响厂商。最後那位业务说：『好，我们可以提供你这样的单体，但是这设计太离谱了，你要答应我们，绝对不可以在任何文件上说明、对任何人提起这单体是我们制作的。我答应了，而接下来我们在莫斯科首度发表我们的Cantata喇叭。那是一个小房间，而你知道Cantata在适当的小房间中可以发出质量都非常好的低频，是个很成功的发表会。後来展览期间有个这家单体厂商的业务带著客户进到我们房间，很自豪的对客户说：『请看，这喇叭用的，就是我们的单体。我真是无言以对！

　　问：你对於时间相位一致如此的重视，可是你们还是制作了一台CD唱盘。

　　答：没错，CD唱盘的确有相位上的问题。不过CD最重要的问题不在这里，而在讯号拾取的精确程度不够。

　　问：可是CD都有侦错修正系统不是吗?

　　答：是的，CD在读取的过程中，永远在做侦测错误的动作，所以理论上好像你没有少听到什么讯息。但是这会严重的影响到传真度。你的大脑会告诉你，你听到了些什么声音，但是这是因为我们的耳朵与大脑是全世界最复杂最快速的运算中心，所以就算你听到的不是完整的讯息，大脑还是会推理出它’应该是什么声音j。但是听久了以後你会觉得疲倦，因为大脑是在不停的高速运算。

　　这就像是你在火车上看报纸。火车抖动很厉害，如果你很习於阅读，那么你可以在抖动的报纸上看到字，但在快速阅读下，一定有很多字你是没有真正看清楚，不过在大脑快速的运算下，你可以用判断的知道前後文在说什么，就算漏看几个字也无妨。但是这种阅读持续不了多久，没几分钟你就会头痛而放弃，因为大脑持续的努力运算让你感觉疲倦。这是完全相同的道理。能够让你久听而不疲倦的音响，一定是传真度此较高的系统。

　　问：你上面说的这些都是有科学根据的音响心理学吗?

　　答；没错。我再举个例子。比如我们在一个很吵杂的地方讲电话。行动电话的传真度如何？我想800K到10K差不多吧？而环境又很吵，但是如果说话的对方是你很熟悉的人，比如说你太太。那么就算你只听得清楚她说的其中几个字，你还是可以拼凑出她讲的是什么。这就是大脑高速运算的结果。音响的道理与这完全相同。无论传真度多差，你都能分辨出音响播放的是小提琴还是吉他，就是这个道理。