录音：1959年9月
编号：Decca 417 087-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：Brown
制作人：Culshaw
卡拉扬适合威尔第的音乐吗？在究极100中毫无疑问的告诉你「Yes！」，威尔第有三部歌剧入选究极100，卡拉扬的录音居然有三部入选。本录音与下一部《奥泰罗》可说是同卡司的制作（除了男主角不同），如果你一直找不到演唱，录音都优秀的《阿伊达》那么你一定还未听过这个版。后来卡拉扬又录了一次《阿伊达》（三星带花），但是并未能如本专辑一样威风凛凛，所以收藏这个59年的录音错不了的！

威尔第：《奥泰罗》
蒙纳哥、提芭蒂/演唱，卡拉扬指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1961年5月
编号：Decca 411 618-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：Parry
制作人：Culshaw
如果要论录音、歌手、指挥、乐团，这出《奥泰罗》的优秀表现实在不只唱片艺术认同才对。不过就是有部份人士看到卡拉扬就生气，因此对于像这个可以拿满分的版本，他们是碰都不碰。该如何赞美这个版本呢？一、这时的指挥和乐团都是高峰期；二、史上最伟大的《奥泰罗》男主角及女主角；三、超级制作人的发烧级录音。就这三点，相信未来的五十年内，还是找不到敌手的！

威尔第：《法斯塔夫》
托斯卡尼尼指挥NBC交响团、罗柏萧合唱团
录音：1950年4月1、8日
编号：RCA 60251-2（博德曼）
录音地点：纽约
录音师：不详
制作人：不详
托斯卡尼尼留下的歌剧全曲录音中，最崇高的就是《奥泰罗》和本片了！这个录音也是广播用的版本，因此会有「歌手当前」的录音效果，但是另一方面也会有完全不加修饰的现场跃动。相对于《奥泰罗》的悲剧，《法斯塔夫》的喜剧表现得更出色。这套专辑女歌手的表现比男歌手来得见魅力，整体演出虽然已被公认为典范，其实还是有一些小细节让人觉得听来怪怪的。

华格纳：《尼贝龙根的指环》
费雪迪斯考、尼尔森等人/演唱，萧提指挥维也纳爱乐管弦乐团、维也纳国立歌剧院合唱团
录音：《莱茵的黄金》1958年9月-10月；《女武神》：1965年10月-11月；《齐格飞》：1962年5月-10月；《诸神的黄昏》：1964年5月-6月
编号：Decca 455 555-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：Parry
制作人：Culshaw
一套誉满全球的歌剧录音，造就出一群二十世纪后半的人类奇迹，话说回来，其实和前辈们说的一样，因为它太崇高了，如果现在还有人对这套唱片议论纷纷，那他肯定是门外汉，快快去买一套吧！不论你什么时候才会接触这出歌剧，它的存在将会直到天长地久，世界末日的那一天。

华格纳：《崔斯坦与伊索德》
Flagstad/演唱，福特万格勒指挥爱乐管弦乐团、柯芬园皇家歌剧院合唱团
录音：1952年6月10-22日
编号：EMI CDS 7 47322 8（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：Larter
制作人：Legge
福特万格勒难得的录音室作品，依然具有无比的魅力。或许有人会认为以福特万格勒的习惯，现场收音比较能够抓住那份兴奋感。其实，在录制这套专辑时，福特万格勒也开始喜爱录音室的优点，只可惜两年后他就去世了，未能继续留下更多。其实以演唱者、制作来看，这个版本都可说是史上最优秀的录音。当然，如果乐团换成柏林爱乐，就不知道又会是什么结果了。

华格纳：《帕西法尔》
克纳佩兹布许指挥拜鲁特祭典管弦乐团及合唱团
录音：1962年
编号：PHILIPS 416390-2（宝丽金代理）
录音地点：拜鲁特（现场）
录音师：不详
制作人：不详
华格纳生前就表示《帕西法尔》如要演出将不可离开拜鲁特，而克纳佩兹布许留下的这个现场录音，则想必是华格纳也点头赞许的吧！虽然是1962年的现场录音，但是奇迹似的这是个优秀的立体声录音，好到什么程度呢？94年发行24位版时，刘仁阳顾问还特别推荐，既然这样，你还怀疑什么呢？

巴哈：《马太受难曲》
李希特指挥慕尼黑巴哈管弦乐团及合唱团
录音：1958年6月23日，7月6日，8月11、12、21日
编号：Archiv 439 332-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Wolf
制作人：K-H Schneider
怎么样的圣乐叫伟大，听巴哈《马太受难曲》就知道了，怎么样的诠释叫伟大，李希特这个版本绝对是伟大，其实日本人钟爱这个版本是出于李希特于NHK Hall的演出，但是不可否认的，本专辑真是无限崇高，「伟大」和「崇高」这两个名词不能随便用，听过这张唱片后却会自然的将他们联想在一起。〈十字架上的耶稣〉中感人的演唱，不论何时听都是净化人心的利器。

贝多芬：《庄严弥撒》
克伦培勒指挥新爱管弦乐团与合唱团
录音：1965年9月-10月
编号：EMI 769 538-2（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：Gooch
制作人：Andry
这是克伦培勒唯一入选究极100的录音，比起其它三位战前大指挥，日本人似乎并不特别热中于克伦培勒的诠释，在最新名曲名盘300中，克伦培勒终于以此曲获得他在300中的第三个首选（全部是贝多芬的作品），相较于其它指挥的诠释方向，克伦培勒并不特别强调管弦乐效果，反而是合唱团的演唱，有着波浪般华丽的变化，这种感觉让聆听者产生与众不同的冥想。

布列顿：《战争安魂曲》
皮尔斯/男高音，布列顿指挥伦敦交响乐团与合唱团
录音：1963年1月
编号：Decca 414 383-2（福茂）
录音地点：伦敦
录音师：Wilkinson
制作人：Culshaw
是不是有很多也会这么想：布列顿自己指挥的《战争安魂曲》已经这么好了，为何在30年后的今天，依然有许多新录音出现。这么说有点特殊，因为除非布列顿的诠释已经是绝对了，不然任何指挥都有权利做录音。只可惜这个版本实在太好了！后来的其它版本根本不是对手，除了指挥、乐团的默契足够外，男歌手皮尔斯惊人的演唱及Wilkinson高超的录音，都足以使这个反战作品永远站在最高峰。

佛瑞：《安魂曲》
费雪迪斯考、安赫丽丝/演唱，克路伊坦指挥巴黎音乐管弦乐团与合唱团
录音：1962年2月14、15日，5月25、26日
编号：EMI CDC 7 47836 2（科艺百代）