环境处理原则

    阴为吸收 阳为扩散  在此之前所讲述的有关房间的选择和使用上，都是一种被动选择方式。也即是在我们还没有对房间进行二次设计处理以前，根据房间自身的“原始”状况所进行的选择。而现在的“阴为吸收，阳为扩散”等，都是一种主动式设计处理方法，也即，是对房间进行的二次设计和处理。

    这里，“吸”是指一些如落地窗帘、玻璃棉、矿物棉、沙发，唱片柜、书柜、低组合柜等物。“扩”就是指二次余数扩散板。

    我们知道，驻波的产生需要具备两个条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平等地墙面”之间。所以，不管是“吸收”还是“扩散”，都是消除或降低房间驻波影响的最基本、最有效的方式和方法。因为吸音物质的加入，不同程度地达到改变“平面光墙”的效果；而“扩散”物质的加入，又都使得“平行墙面”变得不平行了。所以，为了使听音室的声音平衡和好听，就请一定不要“吝惜”或“保护”那些平面光滑且又平行的墙面。

小重吸大重扩  “小”是指小房间一定要把吸音放在第一位；“大”是指大房间则要把扩散放在优先的位置。

    为什么小房间一定要把吸音放在第一位呢？这是因为房间越小，300Hz以下中低频段的共振频率分布就会更不均匀，所以，中低频驻波的影响就会更加突出和明显。而对于300Hz以下中低频段采用“扩散”的方法就明显不如用“吸收”来得有效。这一点已在本刊上一次的文章中作过介绍，这里不再做赘述。

    为什么大房间一定要把扩散放在优先的位置呢？其实是基于同样的声学道理。大房间由于300Hz以下中低频段驻波的影响会比较小，此时通过“扩散”这一有效的利器，可以让声音变得更加平衡、均匀、自然和悦耳。

    前面我提到的那个拥有30m2听音室的发烧友，虽然在他的听音室已基本上听不到有中低频驻波的影响（这是大房间的先天忧势），但还是能听到由于扩散不佳所造成的中频与中高频驻波影响这一问题。比如，在听人声时，人的齿音就会被过分突出和强调。听小提琴也能明显地感觉到比较尖利。所以说，即使大房间，也不能省略声学设计和处理，虽然它比小房间要好处理得多。

    阴阳平衡  大自然中的万事万物都是遵循着“阴阳平衡”这一法则规律来运行的。作为室内声学一部分的家用听音室也自不例外。

    阴阳平衡首先是讲：无论是“吸收”还是“扩散”，一定要大面积的使用。比如说扩散，至少应该在整个天花板上都要使用二次余数扩散板；至于吸收，至少也应该在摆放音箱的两侧墙使用一半左右的吸音物质。这是最基本的要求。

    阴阳平衡其次是说：在用足、用够量的同时，“吸收”与“扩散”之间的使用面积比例要达到一种大致的平衡关系。其实我个人认为，“阴阳平衡”也存在着两种平衡方式，一种是客观平衡方式，它是讲“小重吸大重扩”这一概念；另外一种叫主观平衡方式，它是讲使用者可根据自己的主观需要，针对性地对“吸收”与“扩散”的比例来进行调整。比如说，想更多的听到音响器材本身的声音原貌，就要减少二次混响的时间，这样必须要加大“吸收”的使用比例和数量。反之，就要加大 “扩散”的使用比例和数量。

    听音室就是高级的音响器材

    最近翻阅了一下十多年前的中文版美国发烧天书“Stereophile”杂志，发现1992年在台湾举办的“Hi-Fi、Hi-End音响大展”上，很多用于音响器材展示的房间内都能看到二次余数扩散板的踪迹。

    自台湾《音响论坛》杂志总编辑刘汉盛先生在1993年第三期《论坛》上发表《自己创造一个理想的聆听室》一文后，台湾更是掀起了一股制造与销售、购买与使用二次余数扩散板以设计处理听音室的热潮，这成为了许多发烧友音响玩味与交流的重要内容。直到今天，二次余数扩散板的产品广告从未在《音响论坛》杂志上间断过。

    再来看看我们这里对于听音环境认识与处理的现况，我个人认为：我们对于音响器材及其搭配方面的认识与驾驭的能力是“与时俱进”的，然而，对于室内声学的认识和理解方面（也就不要谈具体的实施应用了），却还大都停留在上个世纪五六十年代甚至更早的水平。为什么？主要还是没有形成一个正确的有关听音室声学的观念与概念。

    我个人平时非常注重和强调“观念与概念”这个问题，因为道理很简单：你连该不该去做某件事情都还没有彻底搞清楚的前提下，那怎么有可能会把这件事情给做好、做到位呢？

    一流的指挥和乐队只能借助于一流的演出场所，才能达到一流的演出效果。两者缺一不可。同样，一流的音响器材与搭配，也只能借助于一流的听音环境，才能会有一流的音响效果。两者也是缺一不可。这就是一个“观念”问题。

    基于此，听音环境与音响器材之间也讲求“搭配”；或者说，听音室其实就是“高级”的音响器材，对于听音环境的投入和投资，实际上就是对音响器材的投入，自然，回报也是很大的。反之，在一个没有经过声学设计和处理的听音环境中，一流的音响器材与搭配，充其量也只能发出二流的音响效果。很可能，音响器材的真正潜质在还没有完全被发挥出来之前，我们已经把它给淘汰掉了。这也是一个“观念”问题。

    只要先树立起了这个“观念”，具体怎样实施那就是一个“概念”问题了，前面的“环境处理原则”对此已讲得很清楚了。

    段先生去我的听音室听过音响音乐以后，他当即也下了一个决定：马上就要购买“夜莺”音箱到位后，他发现：一流的音响器材与搭配并不能保证会发出一流的音响效果。随后他也决定要对他的听音室做一番设计和处理。

    郑女士去我的听音室听过音响音乐以后，她非常爽快地就决定购买ECI-3功放与“夜莺”音箱。至于听音室设计处理一事，她曾先后反复过数次。但终究忍受不了“一流音响器材二流音响效果”这样的一个事实，最后也对她的听音室进行了专业的、又是非常女性化的设计和处理。

    从这些事例当中我们不难得出结论：在一个经过声学设计和处理的听音环境中，是好的音响器材，其表现将会变得更加优秀——这也是“夜莺”音箱为什么会受到我周边同事好友如此喜爱的原因所在。同样，发烧友只要是在一个经过声学设计和处理的环境中听过音响音乐以后，或许今后再也不会对听音环境的设计和处理不屑一顾了——否则，一流的音响器材与搭配最多只能发出二流的音响效果。