功放的搭配调校方式

    功放的搭配调校方式与CD机大致相同。在两块550mm（宽）×350mm（深）×25mm（厚）的大理石之间放置了三块50mm（见方）×10mm（厚）的羊毛毡，呈一前两后的接触；大理石与地板之间使用三个象棋子呈一前两后的三点接地。

    在大理石上方放置了两块430mm（宽）×330mm（深）×20mm（厚）的松木板，在两块松木板之间则放置了一块430mm（宽）×330mm（深）×10mm（厚）羊毛毡；松木板与大理石之间也是采用50mm（见方）×30mm（厚）的羊毛毡呈一前两后的三点接触。功放则是直接放置在松木板上的。

    大理石做底座的目的是在杜绝外界震动对于功放干扰和影响的同时，也可以让功放有一个比较稳固的基座，这样就可以让功放与木板与羊毛毡之间更为紧密的融为一体，并进行充分的谐振、吸收，进而达到一个平衡点。

    这样做的目的主要是在为了“吸收”来自功放本身与外界震动的同时，还可以通过木板震动所产生的谐振与功放再发生共振，进而使得功放的谐波成份中也融进去了木板的谐波成份，从而就使得功放的音色也变得更加饱满、醇厚、温暖和丰润。

    总之，功放与CD机的搭配调校方式基本上是相同的，只是因为后端器材本身对于搭配调校的敏感程度与改善效果没有前端器材那么高，所以，在具体的搭配调校手段和方式上也就没有CD机那样复杂和考究而已。

音箱的搭配调校方式

    音箱脚架是我自己设计制作的。音箱脚架的上下底板均是使用300mm（见方）×20mm（厚）的铁板；在两个铁板之间使用经过套过丝扣的直径35mm的铁柱联接；在三根铁柱的下端工过丝后，用套过丝扣的直径20mm的精制黄铜角锥与铁柱联接，角锥的另一端则接地。

    在音箱脚架下面底板的上面，放置了使用铁板所车制的直径不同、厚度不等的多层多块铁饼，在铁饼之间同样是使用羊毛毡联接，最上面的则是使用5mm厚的绝缘垫相联接的。这样做的目的就是让音箱脚架能更加得稳固，从而避免外界震动对于音箱的干扰和影响。

    我认为，音箱脚架除了有支撑音箱的作用以外，它还有调整音箱谐振频率，改善音箱中低频谐振点的作用。

    由于音箱是音响系统中失真系数最大的一件音响器材，所以，原则上讲，应该尽量不要再对音箱进行“二次混响”的整合了。也就是说，音箱脚架本身要尽可能的避免振动，并力求使它的谐振频率尽可能的降至到最低程度。这样，音箱本身的振动就不会与音箱脚架之间再一次的产生共振，从而污染和扭曲音箱本身的音质音色。

    在音箱与音箱脚架之间放置一块羊毡，其目的就是为了“吸收”音箱本身的振动以及音箱脚架受到外力作用而产生的振动；再就是让音箱的振动与音箱脚架的振动都是通过羊毛毡的“吸收”作用来加以隔绝。用三个铜角锥接地，其目的是为了避震，即尽量避免大地与外界对于音箱的干扰和影响。

线材的搭配调校方式

    我个人对于线材的使用经验是：除非你是在进行线材方面的试听比较，否则，线材一旦确定下来并投入使用以后，就尽量不要再去“动”它了。也就是说，线材接到音响系统上以后，对于那些多余出来的线材不要打成死折放置，而是要让它成自然弯曲的形式放置在地板上即可。如果线材长时间的能在一种固定的状态形式下放置使用，那么，声音就会变得非常温暖、松融、柔美和飘逸。

    国内著名的音响设计师于建兵先生对此也有同感：“大家知道，新机器都需要“煲机”一段时间以后才会好听。这是因为：在新机器时，那些负责传输电流与信号的导体材料会在整机制造或者其它过程中有一些损伤，这时，导体材料中的分子结构因外力的关系而变得凌乱不堪，但用过一段时间后，这些损伤因为电流的流过而得到恢复，也就是说分子结构又会得以沿着一个方面重新推序。大家都有这样的经验，一对在系统上听了几个月的喇叭线，或者因为打扫卫生什么的拿下来一会儿，可再装回系统以后就不好听了，声音变得杂乱无章。”

    有一些发烧友会使用一些“支撑物”等小道具放置在喇叭线的下面，以让喇叭线不与地板直接接触。其实，每一种玩法都有它们存在的理由和改善的效果，不过，以我个人对于线材尤其是喇叭线的使用经验来看，最主要的一点还是尽是不要惊动和干扰线材的“睡姿”，并力求让这一“睡姿”尽可能的保持比较长的“熟睡”时间，那么，线材回馈回你的自然就是好声。

    以我自己玩味音响、欣赏音乐的经验来看，那些真正迷人又动人的声音表现很多时候都是“稍纵即逝”啊！为什么？因为作为一个发烧友，每时每刻都在进行着不懈的努力和积极的尝试，力求使自己的音响系统能发出日新月异的声音改善。所以，有的时候是自己已搭配调校出来真正的好声时还不为所知；等过后回忆起来时方才有所感悟。这也是很多发烧友经常会碰到的一个实际问题——总是讲述着自己过去所曾经拥有过的但却是片刻的美声记忆。

搭配调校得法等于器材升级

    我目前所使用的是马兰士CD-63SE CD机，是属于一款比较平价的“入门级”音响器材。由此对它的使用搭配和调校工作都非常得准确和到位，如今我仍找不到让它“下岗”的任何理由。其实，这款早已停产的马兰士产品，我认为它是马兰士CD机系列产品当中，声音最有个性和特点、性价比最高的一款产品。

    比CD-63SE CD机高的型号如：CD-19、CD-17等以上的CD机种，虽然在低频的延伸、量感与质感方面都要高出一、二个级数；声音的工整度、细腻度也要好上几个档次；然而，它们却都缺乏在CD-63SE CD机身上所有的、那种迷人的活生感和现场感。

    而CD-63SE CD机的后续机种或比它低的型号产品等，虽然它们在声音的细腻度、解析力、透明度、动态等方面的表现要好很多；但在音乐的韵味与感染力方面就有逊色一些了；而几乎成为CD-63SE CD机“招牌商标”的活生感与现场感，它们依然是无法完全具备和拥有。

    我个人认为，CD-63SE CD机是给那些既注重声音品质，又非常注重实用的人设计制作的。它真有点像是一个“歪打正着”的优秀产品。如果谈到性价性，那更是超值不二的绝佳选择。我真想不出现在还有哪一款产品能填补它的位置。

    德国Hi-End名厂MBL把CD-63 CD机的下级机种即CD-67 CD机拿回来稍作修改，就成了MBL的一个入门级Hi-End产品了——CDP-1 CD机，其售价竟高达15000元左右。

    台湾某音响杂声的一位著名音响评论员是这样评价CD-63 CD机的：“不管是看起来或是听起来，CD-63都有点像是厂商订错价格的产品！”；“如果你因为经济考量，在一套Hi-End系统中使用这台CD唱盘，你也必定不会后悔。”；“我常在听CD-63的时候怀疑：我真的还需要它更好吗？”

    依我玩味音响的体会与经验，发现有一个非常残酷的现实：其实每一款音响器材都有它存在的理由和价值；然而，令人遗憾的是，很多的音响器材是在它的真正潜力还没有被挖掘出来以前就已经被淘汰出局了。

    君子（Rega）的爱神（Mira）功放，是我在一个非常偶然的机会当中发现并及时居为己有的。在我“霸占”它的时候，它早已停产多时，并且只剩下这一台样板机了。与CD-63SE CD机一样，它同样具有非常温暖、醇厚、宽松与活生的声音特点。我只所以会这么喜欢这台已停产作古的功放，是因为像这样即温暖醇厚、又宽松活生声音风格表现的功放，现在则是越来越难听到和见到了。虽然爱神功放的后续改良产品还在继续生产和销售，但我个人认为，我所非常喜欢的那种“浓郁的中频与浓重的气氛”的声音表现，现已被不同程度的给弱化了。

    使用经过搭配调校以后的爱神功放来推“夜莺”音箱，除了在低频的延伸、质感与控制力方面不抵音乐之旅ECI-3功放的表现以外，我真的找不出它还会有其它方面的什么毛病的问题。

    有一些发烧友说：“夜莺”音箱的高频太亮、中频又薄。但在君子爱神功放的推动下，呈现在我面前的却是既饱满厚实、又晶莹剔透的声音风采，音响性与音乐性的表现都恰到好处、非常到位，让我满足极了。每当听到这一切时，我常常在想：还有必要升级换器材吗？不过，不过，我也由此联想到前面那些发烧友所谈及的一些实际问题，或许，“夜莺”音箱对选配功放真的是很挑剔噢！

    音箱的这种搭配调校方式有两个好处：一是对于那些声音比较朦胧、中低频比较肥肿昏糊的音箱能起到很大的改善矫正作用；二是对于像“夜莺”这种声音本来就比较透明中性的音箱，就更能有利于准确的再现音箱声音的本来原貌。

    由于音响器材搭配调校的得法和到位，使我有了更多的时间、精力和兴趣等，大都专注在聆听欣赏音乐上面，而且又总是那么地乐此不疲。

    音响器材搭配调校的越得法和到位，人们被音乐感动的机会就会越多；反过来，人们就会从内心深处更加的热爱音响和音乐，人们也就会有更多的热情和激情投入到音响音乐的生活当中去。