北京羽商电声有限公司的新产品总是让人眼前一亮，稍早些时候推出的Classic No.16.x系列胆机采用了与众不同的“沉入式”底盘结构，而在最新发表的Classic首款数字产品No.18.0 CD播放机中，除了为声音表现力而使用了电子管输出外，更为显眼则是在整机结构上又研发出颇为独特的“悬挂式”设计，羽商的设计师似乎总想要颠覆传统！

悬挂式整机结构
　　
　　与普通CD播放机明显不同的是，Classic No.18.0拥有一块厚厚的铝合金顶板，黑色表面经拉丝工艺处理，顶面贴有制作精致的铭牌，以及一个圆形有机玻璃窗。顶板4角作了圆弧处理，以配合下面的圆形支柱；左右两侧也被设计成弧线，前后沿则有相应的弧线倒角；前面板呈全对称布局，片舱和资料显示屏居中，左右各有4个圆形小按钮；不过需要注意的最右下角的其实是一个“弹出式”音量旋钮，用于调节耳机放大器的输出音量。机顶的小圆窗在开机状态下会发出优雅的蓝光照明，借此可以看到内部碟片的运作状况，充分体现了设计师的匠心独运。

　　要想看到No.18.0 CD的内部，必须把它翻个底朝天，然后把底盖取掉，这时可以发现机器厚实的铝合金顶板与4个圆形支柱构成了支撑整机的骨骼，包括机芯、电源变压器等在内的全部零部件、电路板以及机器的前后面板都安装顶板上，当机器正常摆放时，这些东西其实是悬吊在顶板下方，这就是“悬挂式”设计的来历。4个圆形支柱的底部设有可调高度的圆盘机脚，并且带有橡胶软垫，另外还可以将圆盘机脚更换成球形体避震物，所有这一切当然并不仅仅是为了追求新奇，而是能够更好地隔离消除外界震动，避免传入机内对音质造成损害。还有，No.18.0的顶板不止是一块铝合金板，而是与一层镀锌钢板一起形成复合结构，利用不同材质具有的不同谐振特性相互牵制，达到消除内部谐振的目的。
　　
　　数字与模拟电路全分离
　　
　　Classic No.18.0的内部安排得相当紧凑，中央安置SONY 213Q机芯，一侧是电源变压器，另一侧是模拟音频信号处理电路板，靠后则是数字信号输出、DAC数模转换和机芯伺服电路板，紧贴面板背后还有一块开关及显示电路板。从结构上来看，Classic No.18.0上做到了将数字电路和模拟电路PCB板各自独立，加之电路板上的布线考究而独到，使得数字和模拟信号间的相互干扰变得更低。Classic No.18.0采用的均是发烧级元器件，如电容全部使用WIMA产品，电阻均为误差1%以内的金属膜电阻，而在模拟音频电路末端的低通滤波器中，甚至采用了误差低于千分之一的高精度电阻！

　　No.18.0采用了高品质的DAC芯片Crystal CS4398，配合精心设计的高纯净时钟电路，将时基抖动影响降至新低。模拟音频处理电路全部集中在右侧的电路板上，事实上在这块PCB板上又可以分为两个部分，靠背板那端是包括低通滤波、电子管单端输出及平衡转换输出等数模转换电路；靠面板的则是高品质的耳机放大电路，二者之间以电源电路加以隔离。低通滤波及平衡转换电路以高速低噪声运放IC OPA604构成，单端输出则以双三极电子管6922EH构成末级缓冲电路，令声音更为圆润动听。耳机放大尤其值得一提：以高音质运放NE5532构成AA类放大电路，具有14.65dB的增益量，并且驱动能力颇强，可轻松推动30~600欧等各种阻抗的耳机，效果甚至不输于专门的耳机放大器。

　　任何一件高音质的音响器材都是从电源开始做起，Classic No.18.0也不例外。它使用的电源变压器以环氧树脂灌注密封在金属屏蔽罩内，可隔绝振动、噪声及潮湿天气之扰。整机共设有6组精密伺服稳压电源，为DAC供电还采用了噪声低至nV级的并联式电源。精密伺服电源的内阻极低，甚至优于高性能的电池，不过电路复杂度及成本也高得多。如果你在通常由三端稳压IC构成的电源组件中还看到了运放IC，就表明此处采用的是精密伺服电源设计。
　　
　　足够的煲机时间很重要
　　
　　由于使用了电子管作输出，因此刚开机时需要给管子一段预热时间，Classic No.18.0将这段时间设置为30秒。如果接通电源后很快进入播放状态，则会在显示屏中出现倒计时，归零之后就会有正常的音频信号输出。经过一个星期的煲机之后，Classic No.18.0的声音逐渐趋于稳定。我发现对于Classic No.18.0来说长时间的煲机尤为重要，刚开声的新机略微有一些化不开的感觉，音乐味虽然很浓郁，但却不够自然，一些必要的细节也表达得不够清晰。而随着煲机时间的增加，声音中慢慢凸现出清越的特性，优雅感与日增添，并且发声也转化为悠扬自然、细节丰富，精确而不过分煽情了。

　　要体会Classic No.18.0的精确自然，可以从蔡琴的一张老唱片《金片子（二）魂萦旧梦》中得到最好的领略。琴姐的音色发烧友可谓耳熟能详，在这张唱片中部分曲目系由钢琴伴奏，此时蔡琴以较接近麦克风的方式呈现，声像中唇舌口型、吐词呼气等场景均历历在目，音色极为传真的同时，内心情感亦透过Classic No.18.0得以淋漓尽致的表达；而其余由Big Band伴唱的曲目中，Classic No.18.0将蔡琴与乐团实地演出的比例完美呈现，并且琴姐明显突出在乐团前方。仅此一张唱片，即可让Classic No.18.0对发烧友们产生极大的诱惑。
　　
　　具有充实内涵的声音表现
　　
　　Classic No.18.0声音中的清越成分并非表现为锐利，而是代表着一种脱俗的典雅气质，虽然并非毫无音染，但相信大家都很乐意接受，此时若是播放《时光之窗》（Telarc CD80489）这张由拉赫曼尼诺夫弹奏自己的钢琴独奏曲唱片，就可以感受无遗。拜科技之赐，将这位在1919年至1929年间利用Ampico音乐滚筒技术以打孔纸卷纪录下的钢琴演奏，在今天得以重现，再以Neumann TLM-170麦克风录制，其晶莹剔透与纤毫毕露即是清越的最佳注脚。Classic No.18.0在此将琴键之每一动态毫无保留的再生，泛音结构非常完整，可见其解析力之细腻。

　　在播放小编制演奏时Classic No.18.0显得文质彬彬，而在再现大编制管弦乐时则具大师气度，指挥若定，层次清晰。弦乐群如丝绸般顺滑、木管清亮透明、铜管咆哮似金、敲击清脆俐落、大鼓沉稳扎实、音场层次分明、音像实体明确、频域高低平顺、动态对比宽阔……，这些高保真音响所追求的要素若是在顶级器材中或许能轻易表现，而此时在Classic No.18.0身上也呈现得相当逼真，这就要归功于Classic No.18.0对泛音结构具有完美再现的独特功力。另外值得一提的是Classic No.18.0的低音是适当而不夸张的，例如在交响乐录音中的大鼓之质量已经足够震撼，低频在厅堂的反响也足够丰润，实在没理由要求低频再生都得如临大地震，在这方面Hi-Fi与AV的要求确实有着明显的不同。

　　任何情况下，Classic No.18.0都能营造出一个宽深完整、立体浮凸的三维空间音场，并且随乐团编制与录音场所变化其大小，音像也随音场大小呈现适当比例，堂音也能因场所不同而浓淡相宜，这种表现可以反映出Classic No.18.0具有极低的背景杂音与高度透明性。例如斯图加特钢琴三重奏团演奏的《舒伯特钢琴三重奏》（Naxos 8.550131），Classic No.18.0能将小型室内乐团之音像比例，前后左右之分离度，乐手之间相融之气韵，音像之形体感与质量感以及现场氛围都一一呈现。
　　
　　CD诞生至今已经25年，基础技术其实已经相当成熟，而面临着SACD和DVD-Audio的挑战，CD仍然以颇为良好的状态生存延续，不断有新品牌、新机型诞生，所依靠的就是设计师们各自对声音的独到见解及校声技术。Classic No.18.0拥有气质独特的外观，加上充实的声音内涵，仿佛是同时具备靓丽外形及高超演绎实力的新生明星，相信一定会受到发烧友们的青睐。