CD唱片发展近三十年来，在众多音响与录音工程师的努力下，依然在进步当中。根据地在大陆广州的雨林音乐，主事者陈健先生可说是开大陆发烧录音风气之先的开拓者，2008年雨林带给发烧友最新的贡献，就是A2HD Mastering唱片。

A2HD是雨林专利的商标，代表独特的母带后製程序。陈健说：「这是经历过无数次失败之后，才研究出来的母带製作过程。」好，既然A2HD又是个新名词，那得先来个「说文解字」，A2HD的本质上就是后期母带製作（Mastering），但与一般后期母带製作不同之处，就是雨林使用了「双重模拟」程序，进一步提升数位音乐的播放效果。

陈健表示，以往雨林自己做录音，刚开始的时候甚至没有做后级母带处理，但后来曾委託JVC、德国老虎鱼或美国知名录音室协助Mastering，虽然对CD品质有所提升，但沟通旷日废时，费用也相当昂贵，于是陈健一直希望建立雨林自己的后期母带处理。不过陈健说：「录音与Mastering工作，确实需要时间增加历练，从录音者本身的修为，呈现音乐的美感。」

我问陈健，以前看雨林的唱片，经常列出漂亮的器材的清单，譬如Emm Labs DSD数类转换器、Bryston扩大机、Dynaudio 25週年纪念喇叭、PMC LB1喇叭等等，都是发烧友喜爱的Hi End品牌，但是在A2HD的CD内文中，却没有提到太多录音或Mastering的器材？陈健说：「A2HD所使用的器材几乎都是雨林自己製作，经历无数次失败、修正，达到目前的水准。」

研究多年终于正式推出A2HD

A2HD的製作一样从母带开始，前面讲过，A2HD就是Mastering的工作，所以第一关从Emm Labs D/A转换开始，然后将模拟讯号（台湾习惯称「类比讯号」）送入雨林特製的「模拟信号效果处理器」做第一次处理，然后在经过第二段的模拟（类比）处理，针对频宽、动态、音场等进行微调。A2HD的命名主要指的就是雨林自家研发之模拟（类比）器材，必需要经过「两段」处理。然后经类比讯号送入Emm Labs A/D将「双重模拟」处理的类比讯号，转换并昇频至2.822MHz/1 bit的DSD格式，重新录製，再转成PCM格式製作母盘。经过A2HD后期母带处理的母盘，就可以送往CD压片厂製作成品了。

在A2HD的处理过程中，我们可以注意到两段类比放大的过程略有不同，第一段进入雨林自製的前级，没有调整讯号，接着第二段类比处理则略为调整EQ等化、压缩等细节。陈健表示，研发A2HD的时间长达4～5年，不知道失败过多少次了，他说：「母带不能轻言改变，原始的录音所呈现的精神，不能在后期处理改变，这是最难的地方。」他每次尝试改变，有时觉得效果很好，但经过一段时间反覆和原始母带比对，又觉得重新处理的版本根本就比原来的录音还差，就这麽反覆试做器材、失败在调整、再试做，直到2008年才正式推出A2HD。

保留发烧友喜欢的元素
 
「我在设计A2HD的过程中，没有刻意要让音乐听起来有黑胶的感觉，但最后完成的结果却很有LP味。」陈健说：「A2HD的处理是在不影响原始录音的风格为原则，把发烧友喜欢的元素保留多一些，也把发烧友不喜欢的元素减少一些。」以陈洁丽最受欢迎的「陪我看日出」来说，唇齿音会略少一点，减少过度的高频刺激，但音乐的细节依然很多，让A2HD版本的播放效果更胜原作。

谈到风格，我问陈健，那A2HD的风格和JVC XRCD有何不同？陈健说XRCD一般处理过后电平会更大，他认为这样会影响音乐的质感。在雨林A2HD的音乐风格上，陈健认为电平应该很接近原作，略大一些可以，但不能差距太大。而音场的变化也只能微调，空间感的高、宽、深可以增加一点点，但不能夸张，最重要的是保持原本音场的平衡，不能让人声或乐器的原本比例改变，要维持自然且均衡的音场配置。而音质与音色更是要在原作的基础上，仅作细部的微调和修整。

坚持标准CD压片製程

谈到这裡，我们可以瞭解A2HD就是雨林在Mastering的新突破，将雨林自家的录音融入陈健多年来的录音经验，修整出更均衡、更自然的新版本。这过程比较接近XRCD的製作，是从录音室的製作过程来改善CD音质。我问陈健，时下很多强调CD「材料」改变以提升音质的新一代CD，譬如日本SHM CD、玻璃CD与ABC的HD Mastering CD，都宣称CD材料改变能大幅提昇音质，雨林的A2HD是否也有类似的作法？陈健说：「A2HD压片还是标准CD，音质的改善都是在录音室完成，而不是在材料上改变。」
 
陈健解释，CD压片採用标准程序，已经行之有年，只要注重细节，品质已经相当稳定，他也注意到许多材料上的改变，但雨林并不会跟进。陈健举例说，有些使用CD-R录製的唱片，虽然号称和母带的製作过程一样，但CD-R若要大量製作，品质相当不稳定，且保存期限较短，所以A2HD还是坚持标准CD压片製程。

谈到细节，我问陈健在许多特製的器材之间，是不是有使用「发烧线材」。陈健表示，很多同业喜欢拿线材调音，但是他认为这样产生的变数太多了，反而难以控制，雨林宁可使用标准的线材，陈健说他全部採用日本Mogami线材，这是录音室行之有年公认的标准线材。

因地制宜的录音理念

关于录音，我问陈健在雨林录音的偏好，是採用「多麦克风」还是发烧友喜欢的「双麦克风」？陈健表示在雨林大多是多麦克风录音，但他也不排斥双麦克风，他说双麦克风有非常棒的效果，但是要使用双麦克风录音，必需要和录音条件配合，如果路音场地很大，而且有时间可以进行麦克风架设调整，他当然乐于採用双麦克风。但陈健也说有时录音场地不能配合，使用多麦克风搭配适当的调整，效果更胜双麦克风。作为录音师，陈健觉得录音要因地制宜，他说过去大多数雨林推出的唱片，都是多麦克风录音，但近期将推出的「铜管五重奏」，因为录音场地较大，有些曲子採用双麦克风，发烧友不妨比较一下其间的差异。

目前雨林的录音几乎都是DSD原生录音，陈健很多年前就选择8 Channel的Emm Labs A/D与Pyramix工作站，这都是DSD录音的高档器材。不过雨林发行的CD几乎都是标准CD，也就是从DSD转换为PCM格式。我问陈健，为何不发行SACD？他说SACD目前仅能在少数Sony授权的工厂压片，而这些生产基地都不在大陆，陈健说：「我也很想发行SACD，但如果将雨林的母带送到国外压片，等于进口版，这在大陆是没办法引进的。」

採访最后，陈健有感而发，他说A2HD虽然花费许多精神来製作专用的器材，但最好的设备仅仅是基础，没有好设备，肯定做不出好唱片，但拥有好设备，最终的考验就是录音师的想法。陈健说：「器材不难，思维上的进步最困难。」这番话，对发烧友而言也很贴切，拥有好器材只是开始，能不能搭配出好声，还是看个人修为。雨林总监陈健欢迎发烧友与爱乐者一同「品评」A2HD版本在思维的进化。