非同步馍式的USB传送

笔者还留意到在上层有一小块专门处理USB讯号的电路板，与绝大多数『USB DAC』不同的是dCS之USB连接采用【非同步模式】运作，什么是USB的【非同步模式】传
输?简单地说，一般USB数码模拟转换器与个人电脑连接时，个人电脑内非常不精准的时钟讯号会造成音质大大劣化，dCS的  【非同步模式】改由後端器材(dCS)传送同步讯号给个人电脑依循，以精确的时钟与极低时基误差来大幅提升音质，并不会由於电脑配备、作业系统或播放软体的不同，而造成重播音质的落差。 CAS可说是现在HighEnd音响上最烫手的焦点。简单来说，CAS就是使用电脑当做”转盘”  ，使用数位输出到DAC，这跟传统的观念并无太大的不同，但把电脑当做转盘至少另外有两个好处：第一是可输出高於CD规格之解析数位档案(大於16bit／44．1kHz)，第二是拨放软体具有多元化的管理介面。现在许多唱片公司推出了高解析数位母带档案(  如HDTracks、RR)，大都是24bit／96kHz或是24bit／192kHz的格式，或许不少朋友仍会跟升频(upsampoing)的观念混为一谈，其实这是大有不同的，升频是将原本16bit／44．1kHz(Red Book，也就是CD的规格)的格式模拟运算回更高的规格，如果单就升频到24bit／96kHz当然比不上原汁原味24bit／96kHz的数位母带档案。数位母带档案在系统上播放，其在动态、细节与活生感自然都比後来压成CD格式大幅的提升，而系统要能播放这种档案，DAC的解码晶片就必须要先能支援到这样的解析度，Debussy DAC正是具备了这样的规格，  所有的数位输入介面都可支援到24Bit／96kHz，在双AES／EBU输入下，更可达到24bit／192kHz。

可跟用家喜好而设定的滤波模式

Debussy设有两种滤波(Filter)模式，可在前面板直接切换，指示灯没亮起时为传统模式(Classic sharp Filter)，为linear phase与pre-ring的设定，指示灯亮起则进入另一个没有linear phase与pre—ring的滤波模式，以我自己的听感两者的确不同，後者较为平顺连贯些，用家可依自己喜好选择滤波模式，方便的是Debussy会记忆每一种取样频率下的滤波模式。

测试环境

既然Debussy设有USB  输入笔者当然!不会放过它，  为了能够充份测试出这台DebussV转换器高超的解码技术，先把笔者使用的MAC BOOK PRO接上WireWorld的USB接线跟Debussy接上，软件是使用iTune以及Amarra，这两种软体的差异在於iTune介面较为美观方便，但输出讯号无法随著档案解析改变，只要一设定在24bit/96kHz，即使是16bit／44．1kHz的档案也会以24bit／96kHz播放，而Amarra则刚好相反，虽然介面较为简单，但输出讯号可以跟档案本身格式完全相符。它会自动切换输出讯号给Debussy再锁定，而且Amarra  还具有Ram  Buffer的优点，加上iTune的华丽介面实在是CAS不可或缺的工具。前後级扩音机分别使用上同厂的CHORD  CPA 4000和CHORD SPM4000，接线用上了Siltech  Empress Crown平衡讯号线。最後加上Audioquest Everest扬声器线材，来推动Kharma Ceramique 3．1扬声器。

高取帐档案，高下立见

先播放RR唱片大植英次指挥明尼苏达管弦乐团，演奏拉赫曼尼诺夫的交响舞曲的24／176高清档案，可惜的是Debussy虽然支援192输入，但它的USB介面暂时只支援24/96，因此只能以24/96播放，尽管如此，由於得到Amarra的帮助，讯号自动转换为24/96，看到Debussy机身显示出24/96这组数字时已令笔者相当兴奋，开声时dCS Debussy DAC立刻凸显出Chord前後级与Kharma扬声器组合的优点：轻松、开阔、均衡与动态。第1首【Symphonic Dance】第一乐章的开头就有雄浑无比、动态惊人的乐段，Debussy展现大开大合的气势，充实饱满的中、低频份量，加上平坦、均匀的频段分布，让整个系统的能量输出显得畅快自如。接著播放『2009原音精选』24／96母带高取样档案，利用电脑以24／96输出去dCS Debussy DAC身上，开声後笔者第一个感觉是大胜【2009原音精选】SACD和LPCD，毕竟先天已受到16bit 44．1kHz所限制，笔者真的希望高取样档案能够早日流行起来。闲话休提，播放第一首王菲的约定，这是我其中一首最喜爱王菲的歌曲，林夕的巧笔下又多了一层让人感动，更不用说陈小霞的谱曲，真的为这首歌加分至极，经由Debussy的播放下，王菲有如天籁般的声音倾倒而出，得到dCS Debussy DAC 24/96高取样的帮助，整个气氛极为真实，而且远远比CD格式更为清晰，就好像相机对清了主体一样，声音的定位优良，而且感染力强，旋律当然更加优美。接著再播放【2009原音精选】内的第十四首由雨果易先生制作，黄红英主唱的『落水天』  ，开首那些雨声实在是非比寻常的真实，有点像在家乡门前下雨的感觉，经Debussy的表达下黄红英的歌声变得更为清纯和美妙，她演唱时不但语言原汁原味、乡土气息浓郁地道，音乐悠扬顿挫，笔者就算不是客家人，都能够充份感受到当中的情怀，Debussy所播放出的立体感更是触手可及，而且音像的实体感也相当出色。

24／96 CD输出音色同样优秀

除了播放档案外，笔者手上刚好有一台North Star Desiqn Model 192 MK II CD转盘，它有一项内置升频功能，能够把CD作24／96升频再作数码输出，今次正好利用它跟dCS
Debussy DAC对接，接上AES数码线来播放CD。接好後Debussy面板立即显示出24／96灯光，证明North Star转盘的升频讯号能够给Debussy锁定，  Debussy DAC不仅有自然生动的音乐表情，这部DAC还能把很复杂的音乐处理得有条不紊，像是马勒的交响乐总是动用庞大的编制，如果讯源不能把音乐的层次交代清楚，那很容易把场面搞得一片混乱，失去了马勒交响乐应有的美感。相对的，Debussy DAC可以把复杂的音乐处理得乾净利落，就Leonard Bernstein指挥的【马勒第一号交响曲：巨人】来说，开头的演奏将近5分钟，描写黎明初升的的景象，音乐彷佛从远方慢慢地飘过来，然後进入【清晨走过原野】的第一主题，藉著North StarDesiqn Model 192 MK II CD转盘的24／96升频帮助下，Debussy DAC把这种由远而近的气氛描写得非常漂亮，而且Debussy DAC那具有密度又有重量感的声音质地，把乐团每一个声部的音色都清晰真实地表现出来，各个声部彼此交织，却又融合为一体，呈现出大乐团的[交响之美].