确实非大功率不可

30瓦不行，接下来我就换了M.F的MA5O-X，这是二声道独立的后级，每边50瓦「近A频」扩大机。对了，我忘了告诉读者，我用的前级是一部彷福特曼的前级，电源部份另外设计过，是部供电极大的前级。这MA 50-X一接上去，马上就觉得低频控制好了不少(还是用穴熊族那张)，而且高频更甜美。当我把音量开大来试第十三首时，这部MA 5O-X马上就心馀力绌了，那强烈的大鼓与定音鼓开始喘起气来，无法推得很结实，而且极低频地无法下潜。到现在为止，我开始相信这对喇叭可能真正是个大肚汉，我看还是用60瓦的真空管扩大机来试好了。我有温氏五号真空管后级，这部后级有4n输出，可以完全匹配。接上去以后我让它熬了半个钟头，然后再试。我还是用那张「穴熊族」因为这张CD可以马上试出低频能否推出，我的标准是先找一部能推出低频与极低频的扩大机，然后再去逐项比较Dali 40各种特质的表现。当我接了温氏五号以后，整个音场顿时开阔了不少，而且音场中的细节也较前面一部扩大机要清楚很多，这就好像将眼镜擦乾淨再看东西般。当我注意听低频时，发现低频的量反而比MF的MA5O-X还要少，这样一来整个低频的基础就弱了许多、但是却可以感到更清楚的低频。我想想还是不行。于是终于祭出了代理商拿来的Bedini，这种后级，以前我没听过，虽然重量不重，但是却标明每边250瓦，我拿了二部来作Mono使用，这下子力量应该更足才是。

Bedini先上场

打开开关以后，我迫不及待的就放上「穴熊族」来听，啊！果然不是泛泛之辈，那高频以上的表现完全不同，非常的透明、细细的声音一直往极高频上飘去，中频部份很凝聚，但是低频还是不行，不仅量感不够，而且对中低频的控制力较差、使得中低频较凸出而且鬆散。我想我还是让它唱个半点钟再回头来听吧！因为机器尚未热身，身手根本施展不开。于是将那张「穴熊族」从第一首放起，自己迳自作别的事去了。等到我再回来，那BediniE@经相当烫了。

浪漫的土炮垫后

我用这部Bedini听了许久，我发现这部扩大机也不同凡响，难怪代理商敢拿来推Dali，关于这部扩大机，有机会再向各位介绍好了。由于我那裡还有一部不惜工本的士炮后级，因此我也用了这部后级试试(这是残缺的浪漫，在第四期中会详细介绍)，结果我发现这部后级的极低频量感还比Bedini足，可惜在中高频以上的表现则不如Bedini。本来我是可以用Bedini二部来推Dali 40的中、高频，然后用土炮Mono来推低频，(因为Dali 40有此种发烧的喇叭输入端子设计)，这样就等于每边用二部扩大机来推Dali 40，可惜我的前级祇有一组输出，无法将信号同时供给二套扩大机、否则岂不是绝配！完美的搭配行不通，最后我决定用这二套扩大机一起听，凡是听到中高频以上的范围则以Bedini为准，而中高频以下以土炮为主。另外像透明感、解析力、空间感、音场我要以Bedini的表现来说，而层次、深度、定位、整体平衡性、乐器大小比例等则不分彼此。或许这样的评法读者们还是第一次看到，但是我觉得这样对Dali40最公平，因为我接触Dali 40愈久，才愈发现Dali 40的好处，同时我也深深地觉得TAS、Stereophile等顶级音响杂志的遗珠何止一、二而已，像Dali 40这么好的表现，早就应该列在Stereophile的榜上才对，除非Dali 40并没有在美国贩卖，或是那些老美评论员有眼不识泰山(要不我就是井底之蛙?)

低音设计有学问

虽然Dali 40露在外面的只有二个八吋低音单体，但是绝对不要小看这二个喇叭，由于它独特的设计，使得这种低音单体的前后冲程可达一吋而不失真，而且由于低音单体的运动速度很快，因此这个低音的音圈防尘罩设计与众不同，它的那个罩子是用很疏的网子织成，裡面音圈都可以看得清清楚楚。为什么要採用这种毫无防尘作用的镂空罩子呢?这是因为当纸盆在作快速而长距离的前后移动时，如果防尘罩与音圈这中间的空气被密封或半密封时，会产生一种空气阻尼作用，这种阻尼作用牵制了纸益的正常运动，因此Dali 40的低音纸盆才採用这种设计。至于中音单体也很特殊，据说明书说那是叫作TPX的单体，高音则是普通外型的Dome单体。我不知道Dali 40的喇叭单体到底是自製还是外购，不过这无关宏旨，不管它是自製也罢、外购也罢、祇要能发出好声，它便是好喇叭。

极高频甜丝丝

首先我要从极高频谈起，这极高频其实都是泛音，到底我是如何区别高频与极高频的呢?我用感觉的，感觉什么呢？感觉空气中的细微残响、感觉空气中隐隐浮现的空间感，感觉一些乐器的高音阶音色。我从这些项目的表现中就可以分辨出极高频的好坏。Dali 40的极高频延伸非常的好，它不仅仅是向上延伸而已，而且还带有极美的甜味，这从那一张CD可以听出来呢?我用了Decca那张「希区考克电影音乐」。在这张CD中，第一首的弦乐有一段显得比较生涩、其馀的都非常的好，我就特别拿这段比较涩的来试，很明显的，这一段的泛音比以往我所听过(在试听室内听过的)的喇叭都要好，它把那涩涩的感觉减到最低，让人有一种顺利过关的舒畅感。听过这一段，我再听同张CD的别首弦乐时，那种甜美、清晰的感觉实在太美了。读者诸君可要知道，一个喇叭假如无法发出清彻、明亮又甜美的弦乐时，很可能就是极高频的表现出了问题。许多喇叭祇注重一个「柔」字，认为「一柔遮百丑」，而这种「柔」往往又得到许多不明究理的音响迷们喜爱。其实，任何的乐器都带有一种刚性，那是乐器本身在发声一刹那所展现出来的质感，假若这份刚性的质感被湮没的话，那必然只剩下一个「柔」字，而这种刚性的质感要完全再生与极高频是否充足是有相当大的关係。所以，一个喇叭极高频的正确表现应该是清晰、透明、柔中带刚、还有甜美才是。Dali 40就是把极高频表现得如此。或许你可能会怀疑:那比起Infinity IRS Beta如何?我听过三对IRS Beta，三对喇叭的极高频表现都不同，并不是说IRS Beta随便怎么用就会有一致的效果。而且根据我的观察，极高频表现的程度并不完全在于喇叭本身，使用者对于极高频的要求才是促使喇叭发出某种程度极高频的最主要因素。像我用土炮推Dali 40时，它的表现我就认为没有Bedini好，因此我要用Bedini来听极高频。或许有另外一个人，他听了这部土炮的极高频以后就非常满意，那么他当然就不会再去找别的扩大机来让极高频有更好的表现。

打击乐卡门再度上场

听弦乐如此，那么听一些金属打击乐器，如三角铁、钹、还有电子合成器所作出来的极高频又是如何呢？这个容易，我拿出Eurodise那张「打击乐卡门」一试便知，因为在这张CD裡面有非常多的高频打击乐器，而这些乐器的泛音就是极高频。您听听那细细的跋，还有那三角铁，甚至那较低音域的管钟，它们都发出一种透明、清晰又甜美的音色，而且那金铁交击的质感好得无法形容。假使您听过这张CD，感觉不到「甜」的味道、感觉不到特别透明的味道，而祇有较无生气的「柔」，那极高频就差矣！在听这张「卡门」时，我甚至都觉得那「小鼓」的极高频感觉很好，因为它让我听到了极为清楚的空间残响。