阿什肯纳济在拉赫玛尼诺夫的音乐中浸淫太深，因此只要有他介入，便为唱片的权威性提供了保证。阿什肯纳济本人作为钢琴家录过两次拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲全集，俱为优秀的版本。这次他以指挥的身份提掖后学，乐团是和他保持良好友谊的克利夫兰，大家都很认真，因此造就了这套同样很不错的录音。

        法国钢琴家让—伊维斯·蒂博成名较早，但发展一直很平稳，这可能得益于他的温和而高贵的气质，同时他在演奏曲目上的谨慎也避免了许多平庸。蒂博对法国风格的音乐情有独钟。因此肖松、法朗克、拉威尔、德彪西等人的作品最能发挥他沉静、温柔的个性。他在为李斯特和沃尔夫的艺术歌曲所作的伴奏中也同样浸入了法国式的细腻和忧郁，虽内涵稍浅，却使人难以忘怀。

        以蒂博的气质，演奏拉赫玛尼诺夫是爱乐者必然期许的事情，他或许没有拉氏的脆弱而病态的美感。但热诚的幻想却似飘乎不定的流云萦来绕去。孤独无援的忧愁便有了超越尘世的意境。比起两年前演出的第二协奏曲，蒂博在第四协奏曲中表情丰富许多，踏板极尽微妙，触键轻盈透明，其灵敏娴熟的技巧令大师风貌呼之欲出。在他的三张一套的拉赫玛尼诺夫专辑中，奉张是最值得收藏的，不仅是第四表现得最优秀，那首(科莱里主题变奏曲)也是难得的好演奏。