在世界歌剧史上，有两位划时代的伟大人物，一位是威尔第，另一位就是被誉为20世纪第一女高音天使的玛丽亚·卡拉斯（Maria Callas，1923～1977）。

　　卡拉斯是美籍希腊人，生于纽约，8岁开始学习钢琴，10岁开始唱《卡门》中的咏叹调，13岁入希腊雅典音乐学院从达尔戈学习声乐，15岁即以《乡村骑士》中的桑图扎一角展露锋芒。此后她的足迹遍布世界各地。她一生演出歌剧达百部以上。

　　评论界有人认为，卡拉斯其实并不具备那种最漂亮、最优美的歌喉，她的低音区和中音区稍带混沌感，高音区的声音也不是特别明亮锐利，但她以对角色深刻的理解和细致而富于创造性的处理，使得听众深入地领略到了歌剧的音乐美和戏剧美。她的音量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任，有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。她擅于形体表演，具有崇高、隽永的雕塑美。她对“复活”19世纪早期意大利歌剧、对歌剧表演艺术的发展和创新起了巨大的推进作用。正因为如此，卡拉斯能够在明星荟萃的20世纪，成为世界公认的首屈一指的女高音歌后。

　　现实生活中的卡拉斯历经了人间的曲折坎坷。尤其是她与当时的世界首富、希腊船王阿里斯托特利·奥纳西斯的一段辛酸情缘最令人唏嘘感慨。卡拉斯用她的才华实现她儿时成为艺术表演家的梦想，但又为了她的这位希腊皇帝牺牲了一切。她悲剧性的谢幕与辞世，如同她的歌剧艺术上的成就一样，长久地、深深地激起人们的追思与怀念。

　　今年是玛丽亚·卡拉斯逝世30周年。著名世界唱片公司在此之前就开始陆续推出她的纪念录音。在我收藏的CD中，有三款EMI为她出版的套碟，累计由26张CD组成，它们基本上囊括了卡拉斯艺术生涯中各个时期对不同作品的演录，算得上是卡拉斯的一套演录“小百科”，很值得向爱乐朋友们推介。
　　
　　卡拉斯现场演录精选集
　　
　　（The Live Recitals，EMI 0946 3 68022 2 0）
　　这款套碟由10张CD组成。唱片公司网上的中译文目录为：“史上最瞩目的女高音天后卡拉斯辉煌的演唱会全记录”。整个演录的按时间顺序排列的。从首张CD到第10张CD，时间跨度是从1952年至1976年，达24年之久。沿着这些这些录音的音乐轨迹，它带领我们跟着卡拉丝的足迹，登上美国、意大利、希腊、英国、德国、荷兰与法国的歌剧舞台。在观众的热烈掌声和欢呼声中，卡拉斯扮演古典歌剧中众多的女高音主角。这些演唱出自威尔第的《麦克白》、《纳布科》、《游吟诗人》、《茶花女》、《唐·卡洛斯》、《命运的力量》，普契尼的《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《波西米亚人》、《贾尼·斯基基》，罗西尼的《塞维利亚理发师》、《阿尔米达》、《塞密拉米德》、《灰姑娘》，多尼采第的《拉美莫尔的露契亚》、《安娜·博莱娜》，还有莫扎特的《后宫诱逃》、比才的《卡门》、马斯内的《熙德》、德利布的《拉克美》、贝里尼的《海盗》、梅耶贝尔的《迪诺拉》、夏庞蒂埃的《路易丝》、斯蓬蒂尼的《贞洁的修女》，以及卡尔·马里亚·韦伯的《奥伯龙》等等，皆属于比较热门的经典演录。

　　这个套碟的主要看点和值得推介的理由是，其中卡拉斯演唱歌剧作品涵盖面极宽，10张CD的前9张，都是卡拉斯的现场录音，总演播时间近9个小时！不啻为一套全景式的卡拉斯经典演绎汇集。实际聆赏的感觉也不错。仅从CD1上第一首录音中，即给人留下深刻印象。这是威尔第《麦克白》的一个唱段，卡拉斯扮演麦克白夫人在第一幕第二场中的咏叹调“快过来，点火”，音色之优美，气息之强劲，舞台效果之浓郁，堪称经典。第二个选曲是威尔第《纳布科》中阿比凯拉的著名咏叹调“我也有过幸福的日子”。此段演唱是经典中的经典，能够听到她最强劲的“吼叫”。那也是她第一次向意大利歌剧大师吉诺·贝基发起挑战，因为卡拉斯不甘于充当阿比凯拉这个配角。年轻气盛的卡拉斯在这里显示出了无与伦比的威力，而这个唱段的剧情背景很极适合这样的“发泄”。后面的录音，也有不少柔情温婉的唱段，如普契尼《贾尼·斯基基》中“我亲爱的爸爸”，卡拉斯演唱时，深情中略带几分凄楚，充分展示了一代歌剧皇后刚柔相济，游刃有余地驾驭各种角色的神奇功夫和强烈的艺术感染力。

　　第10张上面收录的是她与英国著名指挥家、圆号演奏家爱德华·唐斯（Edward Downes）的访谈录音。这次谈话内容很丰富，涉及了卡拉斯艺术生涯中各个方面的问题，对于人们了解卡拉斯不断挖掘歌剧艺术内涵、在实践中不断发挥艺术创造力等有极大的帮助。只是，这些谈话全是英文记录，对中国听众来说是个障碍。

　　此套演唱辑的最大遗憾是，整个演唱都是单声道录音。上世纪50年代的录音不说，到了60年代甚至70年代，也是如此。而且，录音的品质不太统一，甚至有较近期的录音不及老录音的情况。如，据唱片资料上记载，CD9上最后一曲，是卡拉斯在钢琴伴奏下演唱的贝多芬一首咏叹调，这个录音出自1976年，演唱不错，但这个录音仍然是单声道，噪音无法消除干净，整个演录甚至超不过CD1上1952年的一些“老录音”。
　　
　　卡拉斯录音室演录精选集
　　
　　（The Studio Recitals，EMI 0946 3 68033 2 6）
　　这个套碟共由13张CD组成。包括《威尔第的咏叹调》（共3张CD）、《卡拉斯在巴黎》（共2张CD）、《普契尼的咏叹调》、《抒情咏叹调与花腔咏叹调》、《卡拉斯在斯卡拉歌剧院》、《狂热的现场》、《莫扎特、贝多芬、韦伯作品选》、《罗西尼、多尼采第的咏叹调》，以及《1953～1961年在EMI的珍稀录音》和《1962～1969年在EMI的珍稀录音》。

　　13张CD的总播放时间超过10个小时！基本内容多在碟名上已有体现。与前面的“现场演录精选集”套碟对照，相同作品与相同选曲有所重复。如3张威尔第的咏叹调，取材于多部歌剧原作。重复的剧作包括《麦克白》、《纳布科》、《游吟诗人》、《茶花女》、《唐·卡洛斯》、《命运的力量》等。但有些歌剧是同一部，但选曲却并不一样。而且，也有好几部是上面套碟中没有收录的，如《奥赛罗》、《阿依达》、《假面舞会》等当中的选曲。甚至还有威尔第作品中相对冷门的一些歌剧——如《阿蒂娜》、《海盗》、《阿罗尔多》（由《斯蒂费利奥》改编而来）中的咏叹调。

　　套碟中有关普契尼、罗西尼、多尼采第、莫扎特、贝多芬和韦伯的歌剧咏叹调以及其他类型的演唱作品，其中有些与“现场演录精选集”中重复的内容。但在《抒情咏叹调与花腔咏叹调》中，收录了奇莱亚的《阿德里安娜·莱科芙露尔》、翁贝托·乔达诺的《安德莱·谢尼埃》、阿尔弗雷多·卡塔拉尼的《拉瓦利》、阿戈里·博伊托的《梅菲斯托费勒斯》中的咏叹调；在《卡拉斯在斯卡拉歌剧院》中，收录了贝里尼的《梦游女》、凯鲁比尼的《美狄亚》中的咏叹调。在相信这些意大利歌剧艺术中的珍稀演录，对于绝大多数中国听众来说，都好比是未开过瓶的陈酿美酒。

　　与“现场演录精选集”相比，这个纪念套碟的录音中，仍然保留了单声道录音，但却有了不少立体声录音，因此整个录音品质肯定要超越前者，适合更多的发烧友的聆赏需求。
　　
　　精选三碟套装《铂金收藏集》（The Platinum Collection，EMI 0946 3 32246 2 9）
　　
　　这个纪念套碟虽然2005年就推出来了，上面的演录与“现场演录精选集”、“录音室演录精选集”这两个套碟中的内容有所重复。具体作品这里就不去罗列了。我想强调的是，顾名思义，这里收录卡拉斯演唱的咏叹调，不愧为“铂金收藏”，从作品的选录到录音，可谓精益求精。无论从演唱技巧、与其他搭档以及乐团的配合，以及录音等各个方面衡量，它们都是卡拉斯艺术生涯中最值得存留的经典演唱汇集。即使是单声道录音，也是经过仔细遴选而来，更使用了最新技术使之“返老还童”，人声的色质、和声的协调以及乐团的演奏都比一般的单声道老录音好得多。因为此套碟上有了更多的立体声录音，如CD1上，第2、第5、第6、第9、第11、第13曲，均为立体声录音，因此整个录音已经进入现代化水准，一些选段甚至作为试音材料也当之无愧。故此套碟可以面向更广泛的爱乐听众。

　　这三个套碟，基本上把卡拉斯具有代表性的歌剧艺术录音一网打尽了。它们不愧是爱乐友最好的纪念品、鉴赏品和收藏品。