1970年8月，杜普蕾与巴伦伯伊姆在爱丁堡艺术节上演奏了贝多芬全套(五首)大提琴与钢琴奏鸣曲以及大提琴与钢琴变奏曲，BBC广播台当时作了现场录音及广播。1999年EMI公司将这套录音经数码处理后，翻制成CD出版(片号：5 73332 2)。去年又以全新包装辑入EMI的双张套“双子星座珍品”系列重版发行(片号：5 862422)。(杜普蕾另有演奏贝多芬第三与第五奏鸣曲的录音，曾收在EMll995年出的六张套杜普蕾“全集”中。但演奏钢琴的是毕肖普(S．Bishop)，且也不是全套五首。)因此，对还没有得到杜普蕾与巴伦伯伊姆合作演奏全套贝多芬大提琴奏鸣曲CD的乐迷，特别是杜普蕾迷来说，这次重版发行也算是一个好消息。

　　贝多芬的五部大提琴奏鸣曲是西方音乐史上大提琴音乐文献的早期经典，对大提琴音乐的发展具有重要意义。其创作年代前后跨越近20年，可分别纳入贝多芬早期、中期与后期三个创作阶段。最初的两部(op．5之一与二)作于1796年。其时大提琴作为独奏乐器，在演奏技巧方面还很有限，仅仅把它作为一种低音乐器的观念在人们头脑中还根深蒂固。因此，在贝多芬早期的这两部大提琴与钢琴奏鸣曲中，大提琴还只是充当配角，钢琴则是主角。虽然作品中大提琴主奏旋律的段落很多，但统摄全曲铺陈展开的重担，却主要落在钢琴身上。但在尔后于1808年作的第三(op．69)以及于1 81 5年作的第四与第五(op．102之一与二)中，贝多芬已给予大提琴与钢琴平等的地位，大提琴技巧的发挥已非常可观。

 　　杜普蕾演奏的这五部贝多芬奏鸣曲的录音，虽然也许还不能超越其师卡萨尔斯(与钢琴家塞尔金合作)以及罗斯特洛波维奇(与钢琴家里赫特合作)录制的唱片(卡萨尔斯的苍劲与罗斯特洛波维奇的雄浑恐怕无人能企及)，但杜普蕾与巴伦伯伊姆给我们呈现了一个生气勃勃、充满幻想、富有青春活力的贝多芬，确实也是让人赏心悦耳的。杜普蕾的出色表现自不必说，巴伦伯伊姆的钢琴可以说给了我们一个真正的惊喜。在贝多芬时代，钢琴的音量不大，在与大提琴合奏时，平衡的问题在于如何使钢琴不至于被大提琴的声音淹没。因此贝多芬在这些作品中，钢琴声部总是写得很重。而现代钢琴的音量与彼时相比，已不可同日而语，现在的问题倒反而是如何控制钢琴的音量了。因而这也成为对现代钢琴家的一个挑战。而巴伦伯伊姆确实作得极好，既没有缩手缩脚而不敢尽情发挥，也没有横冲直撞而干扰大提琴的演奏，而是恰到好处地与大提琴珠联璧合。这一对当年乐坛的“金童玉女”能引起如此轰动，看来确实不是“炒作”出来，而是凭借他们的实力名至实归的。