恶碟为何物？！

杂志上介绍的尽是天碟，何谓恶碟呢？我给它的定义是：对音响系统要求极高的一流天碟。如果您的器材普通，它会使您误以为录音恶劣，只待有朝一日，您的Hi-Fi体系重播水平突飞猛进，自然能体会到它伟大及不平凡之外。此等录音有一个共同的特点，便是演出艺人水平极高，声音异常“活”！若音响系统不够“松”，哈！那可有罪受了。

为了让大家一起共享“玩”Hi-Fi的乐趣，我暂不提那很难购得的唱片，也不说那古董单声道录音--虽然它们是恶碟中的精华！单就说一说江湖中人人皆知的“恶碟”好了，以下“恶碟龙虎榜”上之十大恶碟，排名不分先后，因为它们都一样恶不可耐！

（一）千声佛

雨果HRP 753-2

“千声佛”演录俱佳，但极难播得好！任何Hi-Fi体系质感稍偏硬的话，琴声便会变得粗糙刺耳，可说是Hi-Fi体系音乐感的试金石，任何体系只要能把它播得悦耳，琴声又“真”的话！那真要套一句新年的贺词：恭喜、恭喜、恭喜您呀！您的Hi-Fi体系已基本上调校得颇为理想。

我在许多体系上试过“千声佛”不瞒您说，许多高手、大师手中的“宝物”皆无法过关。要播好此碟，除了器材素质要上佳（未必贵到没人性），调校、接线（讯号线、喇叭线及电源线）之间一定要细心配合，方能构与一个Resolution极高的体系，播出的琴声才能清脆有力，音乐流线轻巧又不失沉重，意境层次丰富得令人击节赞赏，秀丽无比的超高频段引人入胜！

您的Hi-Fi体系若能播好“千声佛”，也即说明您的音乐修为颇高，对声音“好”与“坏”的判断力已达至一个很高的境界。

我也曾用过不堪入耳的体系，大部分的问题不外乎是：

（一）高频至高频段不足，太薄、太硬、太紧或太多。
（二）质感不佳。非但高频段质感不佳，连中频质感亦硬得像石头，毫无音乐感可言。
（三）音声过分沉重。沉重的声音往往让人觉得没有“生命感”，在良好的体系上，杨秀明先生的琴音应带有一股很“活”的灵气。
知易行难，雨果这个极为出色的录音无法广为流传，实在是因为许多名贵，但调校不妥的体第无法将它播好啊！

（二）Bach: Sonatas & Partitas

EMI ZDMB 0777 7 64793 2 3

自人类有录音技术以来，我想大概没有任何一位提琴家像Nathan Milstein那样，能为巴哈的这个伟大作品作不朽的典范，即把巴哈作品精妙之外宣告于世人，让世人从新评估这部经典作品的艺术价值。

我个人认为Milstein的巴哈是屡唱屡有"新意"的作品，单就这点，许多世俗发烧友选用的“发烧碟”就望尘莫及！Milstein“活”现了巴哈音乐应有的精神面貌。

曾有人在香港杂志上力捧Perlman的巴哈无伴奏，为此，我特别买下一套Stereo的Perlman，但亲爱的读者们，Perlman的巴哈，我只听了一次，它就被永远打入了冷宫。道理很简单，Perlman非但不“活”，还硬桥硬马地歪曲巴哈精神。

“巴哈”在德文中是小溪的意思，据说贝多芬看了巴哈的作品后，惊讶地说：“他不是小溪！是大海啊！”。巴哈能在一个小旋律上变奏四个小时，您说，他的作品听起来应是“活”，还是“硬桥硬马”呢？事实上，莫说Milstein，即使是Henryk Szeryng亦比Perlman“活”及“高明”得多。

巴哈是一个很不幸的音乐家，仕途一直不得意，令他脾气暴躁，故我能接受他音乐中的“火气”，Milstein的巴哈便不温文，而带着一定的“火气”，这股“火气”不足不佳，“火爆”又不对味，可真难为了器材的主人，故此碟亦名列恶碟榜。

Milstein的琴声很“美丽”，高雅而又不“火爆”，刚劲又不失秀气，散发出令人心服的“与世无争”情怀。

本碟虽是单声道录音，但音质颇佳。平时我聆赏音乐时，它是我最钟爱的首选碟之一，同时也是我在调校“结象”与“音乐感”时，使两者取得平衡的“工具碟”。