今时今日，对于数位和AV的发烧友来说，EC-1前级的功能真的是不够用。对于喜爱收集MC唱头的LP迷而言也是非常的不方便，因为你每听一个唱头就必须要以六角扳手打开这前级的防尘罩来调整机内唱头放大部分的增益（使用手册裡有对现今着名的十五个世界名「头」的增益教调各别的「指示」），又由于MC-1前级本身的输出只有一组，所以用家也失去了Bi-Amp的机会，这样「阳春式」的设计，EC似乎有意在替用家着想，少花一些精力在器材搭配和金钱浪费上而能多听音乐。我试听的这部EC-1前级是MM型的，而我使用的又是MC唱头，所以这次评论我是以CD音源来试听的，我将Meridian 207 MK II和NAD 5340 CD唱盘分别接到EC-1的CD和Tuner输出端上，讯号线是Cardas。

EC-1内部所使用的零件相当考究。无论是从MM型转换成MC型，或是MC型的唱头阻抗匹配调整，都可以自已动手更换电阻数值来达到调整目的。

音乐性是其诉求重点

　　长久以来，「音乐性」一直是EC所诉求的重点，我在放上第一张CD片时已能深切的感受到了，那是一种A类晶体前级所表现出最「直接」的声音。如果你曾经有过将CD唱盘直入后级的经验，那么或许你会了解我在说些甚么。当你第一次听到这部前级的表现时，你的感觉一定是甜美、顺耳和少了点甚么。那张Quincy Jones的「回到原点」（Back on Block）给我有一种「久违了」的感受。怎么说呢？你听过他以前的一张叫「都市的纨?子」（The Dude）那张专辑吗？那种人工合成音效录製的饱满音色，有一种属于八十年代初所盛行的流行音乐活力。EC-1在这种热力散发上加了一点点的约束。电影风云际会（Willow）的主题音乐，EC-1展现了一个宽广而深度适中的音场，中大音量的动态对比优异，背景宁静，乐器质感有水准以上的说服力；特别是在打击乐器和铜管乐器的再生上，EC-1表现准确，你会不自觉深陷在这听觉的快感裡，同时你也可以似有似无的察觉到在隐密处有一个无形的黑手在控制着整个音乐流程的进行，那不仅是一种来自音乐本身的传达所带给你的感受，而是EC-1控制之功。

除高低二极端外，其馀有超值表现

　　EC-1的这个控制黑手在极高频域段上的掌握也是得心应手的，不过你会感觉到它在弦乐的处理上少了那分飘逸，特别是在泛音的表现有着一种压抑感。「名琴盛宴」（Gala Stradivarius Concert）裡，「史特拉瓦」琴的光泽使我想起了印象派画家「马奈」（Ed Manet）所作「吹笛少年」那幅画的背景。对于极低音域的表现，EC-1亦如它对极高频的控制，你会意识到有那样低八度的音阶在那个黑手裡，可是无法听到。「我们接到邀请」（We Get Requests）和「二重奏」（Duets）这两张录音裡许多低音大提琴所表现的低音域段的音乐肌理，EC-1也是不大愿意让你看得太清楚，你会感觉听得较「吃力」。除了这二段的极高与极低部份外，EC-1的表现绝对是可圈可点的，尤其它在高频段的丰富饱满与低频部份的弹性（非极低频）可能是在这个价位的晶体机所难项背的。这种特殊个性让人对EC-1有着些许超值的感受。

不附庸风雅的前级

　　这次试听EC-1前级，我是和Audio Research SP-11 MK II以及DRG-NY1一起比较的，他们之间价格有很大的差距。其中SP-11 MK II和NY1都是真空管和FET的溷血机种，EC-1是纯晶体的前级，在音色上和整体的表现上，SP-11 MK II对于任何音域的不加多也不减少的「中性」标准依旧维持着它参考级的标准，而NY1则赋予音乐一些甜美乐观的浪漫。相形之下，EC-1对于音乐的重播亦显示其「阴鬱」的特质，当然这份「阴鬱」你可以说是它的「气质」也可以说是「音染」。然而以EC-1五万多元的价位与其他诸多同价位的前级相较而言，EC-1的这份「气质」一如他面板上商标「Electrocompaniet」的字样，是一种不附庸「风雅」的高贵。